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第五章 1977年至1990年（第5页）

结束了才有反思，故当时便暗中与被自己混乱批斗过的老同志达成了和解。

既已超前的思想一致了，就没什么可耿耿于怀的了。

曾扇过老同志耳光的事确有，是极个别现象。

北影厂竟能如此，原因如下：

一、个人革命经历清白无瑕的“三八”

式干部多，延安出身的干部多，“红小鬼”

多。

造反派、红卫兵只能批他们导或演的电影，难以从严重的历史问题方面下手。

除了他们，别的“北影人”

无非是年轻一代电影工作者和工人，没有根本的利害冲突，也就分不成誓不两立的派系。

二、普遍文化程度较高。

不论编、导、演部门的青年还是工人中的青年，性情中人多。

长期浸**在文学与电影艺术氛围浓厚的环境中，人道主义原则的根子在内心里扎得牢，绝大多数人的行为守此底线；证明了文化的重要。

三、凡属艺术部门的老中青三代人中，官迷少，多为艺术至上主义者，电影是心中最爱。

他们的梦想是多拍电影，拍好电影，在中国电影史上留名。

老一代电影艺术家“重艺名、轻权位”

的人生追求方向，对年轻一代电影工作者影响很大。

若年轻一代中的谁脱离艺术部门而转向官场去谋发展，往往会被人腹诽，也几乎等于自己承认艺术潜力不足了；证明了价值观的重要。

四、北影厂第一代厂长田方使北影厂养成的崇艺尊老的厂风在“文革”

中起到了对冲极“左”

浪潮的作用；证明了传统的重要。

而“文革”

时期的厂长汪洋，虽曾一度被“打倒”

，但不久就被“结合”

了，又是厂长了。

他乃“老运动员”

，见多识广，有经验做到既不至于惹恼“四人帮”

，对北影厂大加挞伐，又能尽量使“文革”

对北影厂造成的危害与损失降到最小，且善于不显山不露水地暗中保护自己保护得了的人。

所以，余会泳等人曾悻悻地说他是“老猪腰子”

“惯打太极拳”

。

却又奈何不得他，当时的北影厂，离开他别人玩不转。

五、“文革”

中“四人帮”

还要令北影厂将样板戏拍成电影。

生产任务一下达，什么“批林批孔”

“评法批儒”