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第五章 1977年至1990年（第9页）

他们的热忱是无私的，是相当纯粹地被文学的荣誉而激发的——文学的荣誉，文学期待的荣誉，编辑工作的荣誉感，在他们身上合而为一了，难分哪一点为主。

也正因为有他们，第一届全国优秀短篇小说获奖作品新鲜出炉了。

“文革”

结束才不久啊！

1982年，首届茅盾文学奖也“横空出世”

了。

至1984年，全国性的文学评奖，已如美国的奥斯卡金像奖一般，必上各大报纸的新闻头条了——当年，中国仅很少的人家有电视机，国产电影也不多，书籍与报刊，是青年们的精神良友。

一部再版的世界名著、新翻译过来的外国小说，一期发表了好作品的文学期刊或报纸，都是精神需求强烈的老中青中国人迫切想要获得的。

一旦得到，书会包上皮儿，报刊会标记上得到的日期，保存很久，很久。

而好的文学作品，不单指小说，也包括诗、散文、随笔、报告文学、理论或评论文章。

新时期文学至少伴随了三代中国人的成长。

文学的繁荣

可以这样说，文学之繁荣，如同新时期文艺的报春花。

这乃因为，比之于电影、戏剧，文学是无须创作者预先投入物资成本的，是纯粹的个体劳动，也不必协调合作关系，审查程序简单。

主编签字，就可以下厂印刷了。

歌曲从创作到成为作品的过程虽然周期也并不长，但中国当时还没有录音带生产流水线，一首好歌尚不能迅速而广泛地流传开，只能在舞台演唱之后，靠口口学唱而使更多的人听到。

文学期刊之所以在复刊的过程中不断有创刊，也因为经过对“反右”

和“文革”

两次政治运动中的冤假错案的平反，重新获得工作权的文学界人士多之又多。

一时安排不了那么多岗位，他们又有办刊经验和特长，于是批准一个刊号，既可解决多人的工作岗位，并且还能自己解决工资问题，同时为单位创收，一举三得。

当年，三分之一的省都有了新办的文学刊物。

而只要问世了，就没有亏损的情况，盈利多少的区别而已。

故也可以说，文学当年解决了中国知识分子的就业和再就业难题。

文学有了那么多园圃，作品遂成关键。

好在中国当时已经初步形成了几大作家队伍，如“复出派”

，即打成过“右派”

的一批；“知青派”

，即有过“上山下乡”

经历的一批；介于两者之间的是“幸存派”

，即本是作家苗子，但一度被十年“文革”

岁月所“掩埋”

，逢春沐雨，于是“生长”

迅速的一批；还要加上“不待扬鞭自奋蹄”

的“古物派”

老作家们和意气风发的军旅作家们——这几大作家群体，每一群体的阵容都实力可观，每一群体都处于“喷发”

状态。

由这几个群体所牵拉，从大城市到小城市到农村，几乎每年都有新人出现，而他们的作品往往一出手就引起广泛关注。

如当年以短篇小说《八百米深处》而蜚声文坛的孙少山，原本是默默无闻的井下矿工；路遥当时还是农村户口，借调在《延河》编辑部；王安忆虽是最早获奖的知青一代作家，也仍在《儿童时代》当编辑……

斯时文坛已经有了“陕军”