格格党

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第五章 1977年至1990年02（第12页）

但大陆媒体对此几未宣传，保持一向明智地沉默。

却也未进行“清污”

式的讨伐，体现了与时俱进的包容；毕竟，中国之时代已有些不同了。

不久，崔健如中国歌坛的一道闪电，或曰一声猝然响起的礼炮——我实在找不到更准确的词形容他的出现。

情形仿佛是，他魔幻般地自空而降，如同外星人。

他的《一无所有》仿佛是在星河遥望着大陆青年，目光直抵他们内心，伫立而作，专为降临中国，吼唱给那时的大陆青年听。

是的，确如外星歌手的歌式“狮子吼”

。

于是中国大陆从此有了摇滚歌曲的里程碑。

当年我已三十七八岁了，不算是青年了，但他的《一无所有》同样震撼到了我。

脚下的地在走，

身边的水在流，

可你却总是笑我，

一无所有……

我觉得这等歌词，似呈现蛮荒之境，如开天辟地之初，**的亚当因同样**的夏娃“蒙娜丽莎”

般不相宜的笑而焦躁，吼着唱使她更加迷惘的歌——而他的迷惘似具有亘古性……

1987年的春节联欢晚会上，美籍混血华人歌手费翔引吭高歌《冬天里的一把火》，一片一片地迷倒了国内歌迷。

春节后短短几天内，其专辑狂销近两百万盘。

据当年媒体报道，“费翔迷”

多为女性，包括大婶级女性。

当年费翔的任何一首歌都没有打动我的地方，觉得他的歌词乏内涵，曲乏韵变，像“量音定做”

的“形象广告歌”

——当然，这种感觉不但是完全的己见，而且是对比的印象。

他常年生活在国外，要将歌唱到中国青年心里去，不了解中国青年当时的思想感情的复杂性是不容易的。

大约从1987年春夏之际开始，中国歌坛刮起了“西北风”

，一扫之前《大约在冬季》《外面的世界》等台湾歌曲独领**的局面。

《信天游》《黄土高坡》《我热恋的故乡》遂成“西北风”

代表歌曲，它们的经典性像《一无所有》一样在中国歌曲史上不存争议，无可动摇。

对比一下海峡两岸暨香港的歌曲，有助于我们认知歌曲与地域情况的关系。

某些题材是共同的，如咏叹爱情、友谊；缅怀青春岁月；迷惘与失意的人生告白等题材。

虽有差异，并不明显。

某些题材却是特有的，如歌唱乡情的、校园歌曲、怀旧歌曲——台湾颇流行，香港就不怎么“出产”

。

邓丽君在《小城故事》中所歌唱的小城，无疑是台湾的小城——它只能“出产”

于台湾，香港完全没有它“出产”

的文化“土壤”

。

而邓丽君的《小村之恋》，也绝不可能是当年的大陆歌曲界会产生的作品。

在梦里，