格格党

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第五章 1977年至1990年02（第11页）

，1986年几乎已在全省普及，十之八九是“水货”

。

在某些沿海渔村，彩电和录音机，每每存放于收拾干净了的猪圈；家里没地方放了。

当年，各地的包括北京的专业音乐人，若要买一台好的录音机，首先都会想到应去广州挑选“水货”

。

有了录音机，自然得有录音带；东莞成立了多家港台商人投资或半投资的录音带生产厂家，当年几乎垄断了全中国的录音带市场。

录音带也不是个事儿了，那么就剩下录什么歌了——于是以邓丽君的歌为代表的台湾流行歌曲“造访”

大陆了；以谭咏麟、梅艳芳的歌为代表的香港歌曲也不请自来；杰克逊、麦当娜的歌“空降”

至中国，是稍后几年的事。

于是，全国顶数广东省的翻录作坊最多；其次是江浙两省沿海一带；再其次是北京、上海两大城市——那是投资小、回报快、利润可观的营生，所谓薄利多销，类似批发盗版书。

1986年琼瑶编创的电视剧《几度夕阳红》在大陆电视台首播，继而数部“琼氏”

电视剧与大陆同胞“亲密接触”

，加速了台湾“流行歌曲”

在大陆的风靡。

细思忖之，“流行歌曲”

是一个语焉不详的概念——歌曲只有流行才有价值；除了非专业人士唱不了的，为小众欣赏所创作的歌曲，如某些难度甚高的歌剧选段外，古今中外，大多数歌曲皆以能在民间长久而广泛地流行为佳。

从本质上说，歌曲是诸艺术中最具民间性的。

“琼氏”

电视剧皆有多首插曲——与大陆歌曲甚为不同的词风曲韵，由大陆同胞此前完全陌生的歌手们唱来，使大陆同胞的耳朵如听仙人唱仙歌——总体而言，大陆歌曲多是“硬”

的，有“石性”

的；而台湾歌曲多是“柔”

的，有“糯性”

的。

于是，大陆歌迷不仅对邓丽君膜拜不已，从而也牢牢记住了数位台湾歌手的名字，连作词家罗大佑亦是有光环的人物。

然而大陆之大，终究非台湾所能同日而语。

大陆的词、曲作家及歌手，自然皆非等闲之辈。

有好嗓子的青年，如大棚蔬菜，一年可收几茬。

港台歌曲的流行，激励了大陆歌曲界奋起直追的创作和演唱心劲。

先是，大陆出了一位顶年轻的女歌星张蔷，因一首带摇滚色彩的歌《月光迪斯科》而名噪一时。

没有七彩的灯，

没有醉人的酒，

我们在月光下，

跳一曲跳一曲迪斯科，

迪斯科，迪斯科……

这样的歌词如今听来稀松平常，但在当年具有显然的反叛性。

跳迪斯科的青年，那时仍被视为不良青年。

机关单位是绝对禁止的，某些大学半禁止。

晚上八点以后，公园或广场每每见他们忘我舞之的身影，常遭治安管理人员的驱逐。

张蔷的盒式录音带后来在国内狂销几百万盘，由而成了首位名字登上美国《时代》周刊的大陆女歌手。