格格党

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第六章 九十年代（第17页）

在巨轮将倾之际，逃生几乎是有秩序进行的。

虽也表现了惊恐和混乱，但基调是表现生死关头男人们的绅士风度的。

特别是几位演奏家一直沉着地在已开始进水的舞厅中演奏不止的片段，给人留下难忘的印象。

很多年以来，或许也是由于老片的影响，关于此次大海难中各种各样的人所表现出的将生的机会留给别人，自己甘愿选择死亡的崇高品格，在报刊中曾反复地、纪念性地旧事重提，留传于后世。

但在某些书中我也读到过质疑的文字，认为实际情况被美化了。

有的书甚至言之凿凿地写道——获救的以头等舱乘客为最；二等舱次之；死亡人数最多的是三等舱乘客。

也有的书反驳此论，批评其言居心叵测——认为三等舱先进水，死亡人数自然会多，非属人为之歧视原因造成。

我相信在那一海难事件中，确有桩桩件件崇高而感人之事。

我是一个愿从正面理解西方国家历史悠久的绅士风度和贵族精神的真正内涵的人——对于我，男主人公与女主人公的恋爱故事没有特别大的意思，何况纯粹是虚构的。

也不觉得二人在瞭望台展翅欲飞的画面比演奏家们的画面更打动我的心。

在我看来，甚至都比不上《瑞典女王》中嘉宝在片中那漫长的近一分钟的，毫无表情的脸部特写打动我的心。

中国青年们那时领略过的更佳的爱情故事太少了，所以竟也会将那部电影视为爱情经典片。

但我觉得彩色的《泰坦尼克号》也同样好，获奖可谓实至名归。

我特别欣赏它的插曲，与其说那首歌是配片中那经典的爱情画面的，莫如说那画面是为了烘托那首如天籁之音的好歌的。

此前，已有几部较新的美国电影在中国放映过了，如《现代启示录》《猎鹿人》。

谁只要想看，便能很容易地买到许多美国电影的录像带。

通过录像带看过电影《廊桥遗梦》的北京人当年是很有一些的——尽管那在当年属于“黄色录像”

。

《真实的谎言》《彗星撞地球》这样的好莱坞商业大片也已使不少中国人大开眼界了，但都比不上《泰坦尼克号》的票房高。

现在，“三维效果”

对于中国已不是个事儿了。

中国民间资金海量堆积，大导演名演员搭起的班子，投资人上赶着给钱。

“三维”

这“活儿”

，张艺谋、冯小刚、陈凯歌以及众多他们的晚辈导演都“玩”

过了。

客观地说，仅就此点而言，“玩”

的水平都不低。

中国人已到了拍电影出手阔绰，一掷千金万金亿金的“不差钱”

时代——中国的电影市场已成为全球第二大电影市场了，取代美国成为全球第一大市场，似乎为时不远矣。

但是，那又怎样呢？

一个问题值得思考，即不惟中国，许多别国电影也越来越好莱坞化了。

“许多”

一词用在此处已不当了，实际情况是，世界上已只有极少数国家还有能体现本国特色的电影产业可言了，如印度、日本、韩国。

英、法电影也曾在世界上令人刮目相看过一个时期，意大利电影曾在欧洲引领过“新现实主义浪潮”

。

那时他们曾对好莱坞电影的过分商业化很不以为然，都有点儿“拒腐蚀，永不沾”

的意思。

而现在这三个国家每年出品的电影已屈指可数。