格格党

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第六章 九十年代（第18页）

有时三个国家合拍一部电影，或其中两个国家再拉上美国合拍，肯定是因为缺钱呗。

不论在市场还是本国特色方面，印度电影的状态一如既往地自适和良好，虽然也渐染好莱坞色彩，但总体上本色未失。

日本电影也尽量如此，然而颓势已现。

日本电影的骄人成就，乃源于继意大利“新现实主义浪潮”

之后的日本现实主义电影时期，那一时期出品过不少可载入世界电影史册的好电影。

后来在好莱坞商业电影的利润**下，找不到北了，逐渐转向，结果如今是本色没了，风光不再，还并没争得比原先更可观的市场份额。

韩国电影曾掀起过所谓“韩流”

。

此“流”

在2000年后，主要是中国媒体替其造势而在中国形成的。

“韩流”

在中国不仅体现于电影，也体现于其他许多商品方面。

主要由于中国商品当年在方方面面工艺粗糙，彼国商品当年确实比中国商品优质。

而实际情况是——不论是当年的韩国电影还是其他商品，从未在欧洲国家形成过什么“流”

。

仿佛形成过什么世界范围内的“韩流”

，也是中国媒体主要是小报记者替彼国造势造出的神话。

2000年后的中国，“80后”

中一些小孩当上了记者，也可以说忽然间，多数小报的一线记者几乎全是他们了。

他们当年的共同特点是几乎什么都“哈”

，哈大款、哈明星、哈“达人”

、哈“潮人”

——“哈韩”

具有“国际哈”

的意味，他们以反复的“客观报道”

的方式实际上起了推波助澜的作用。

电影主要是为普罗大众生产的文艺产品，若一个国家人口不够多，本国的电影市场就不够体量，票房总体收入就有限，资本循环额度就有限，产业化就有难度，占领国际市场就力有不逮。

毫无疑问，美国电影目前仍在国际电影市场上占最大份额，不论中国或印度电影目前都还不能与之比肩。

中国电影目前的向好态势，只不过是在国内市场基本可以做到“我的地盘票房基本以我为主”

了——这种发展趋势首先当充分肯定为成就。