格格党

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第六章 九十年代（第9页）

海子此诗，证明他开始接受自己有两种互难协调的身份——是诗人；同时是农民之子。

“周游世界”

是对诗人身份的眷恋，那在当时对于他这个农民之子是不可能的。

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福……

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福……

当年深深感动我的，是他以上诗句所流露的内心热量。

一想到他伴随着喜悦般的热量而死，委实心痛。

关于电视剧

1990年以降，产生了一批深受观众喜爱的电视连续剧——《渴望》《北京人在纽约》《编辑部的故事》《围城》《外来妹》……多集电视剧热播的现象，不但一直贯穿二十世纪九十年代，而且直至二十一世纪前十年中，始终是电视文艺现象的压台大戏。

一家电视台若在三四个月内没播出过收视率较高的电视连续剧，那么台领导们会坐卧不安，像热锅上的蚂蚁了。

很快，另一类中国人从前只在电影中看到过的题材进入了视野——“公安题材”

。

“公安题材”

在新中国成立后的电影中有另一种说法，曰“反特题材”

，皆属“主旋律”

电影。

1980年以后，这一题材成为“敏感题材”

，审查极严。

一部此类题材电影之通过，最终须获公安部许可——是公安部，而非公安部门。

除公安部外，任何其他一级公安部门没有许可权。

也不是一般的听取意见，而是最终由公安部决定通过与否。

当年我曾担任过电影审查委员会委员，倘属“公安题材”

，则每次必有公安部的处级及处级以上干部参加，足见公安部是重视的。

但实际上当年“公安题材”

的电影不多，某些电影只不过有涉及公安部门的情节，于是便有了公安人物之出现。

即便如此，审查也有公安部的同志参与。

在电影管理局方面，体现着慎重和尊重；在公安部，参与审查是一项工作，是责任。

又实际上，从未发生意见“顶牛”

的情况；电影创作人员毕竟是外行，难免会想当然地设计情节，听取公安部的同志的意见是完全有必要的。

他们指出的问题，大抵是办案的程序问题。

在国产电影票房严重滑坡的大背景下，“公安题材”

的电影少之又少。

这乃因为，中国已不再是新中国成立之初的中国，“反特”

具有了历史色彩，曾经的“反特”

经典电影给国人留下的印象甚深，重拾旧题材而能获得好评实属不易。

反映公安战线在历史新时期的新作为，除了模范人物的模范事迹，可创作的空间很小。

中国当年是发生过几起重大刑事案件的，但禁止电影触碰。

而电影人们，基本上皆持慎而远之的态度。