格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第七章 2002年以后中国文艺的基因03（第5页）

的电视文艺现象，将是常态现象。

在一紧一松的过程中，电视文艺会积累更多的引导经验；生来便对娱乐需求强烈的一部分国人，也会渐渐习惯于一紧一松，并在此过程中调适文艺需求的趣味。

是培养起文艺欣赏的心根，还是宁愿沉湎于娱乐文艺的泡沫之中，这在别国是纯粹个人的事。

并且，在许多国家，娱乐文艺的成色也首先是文艺。

但在中国，一松再松，娱乐文艺就很可能只是娱乐，与文艺不沾边，并且进而低俗下去的现象——对于占世界人口五分之一的中国，这将是令人悲观的文艺前景。

中国文艺现象管理，特别是电视文艺现象管理方面的“一紧一松，一松一紧”

，乃是中国文艺特殊时代的策略性、权宜性管理的必然方式。

关于电视剧

在电视内容中，电视剧曾是收视率极高的节目。

说曾是，乃因以世界眼光来看，在发展中国家还是如此，在经济发达国家近几年已并非如此——电视剧在欧美国家对人的吸引力已大不如前。

英、法、德、意、澳、加以及一些人口少经济却较发达的小国家如比利时、挪威、瑞典、瑞士、芬兰、荷兰等国，三十集或以上集数的国产电视剧，已久违了。

美国是电视剧的原产地之一，正如我们所知道的，起初叫“肥皂剧”

。

电视台与电视机并蒂产生后，为了满足人们的娱乐愿望（那正是美国人陶醉于美国梦似乎已开始实现的年代，大批农民进入规模骤然扩大的城市，成为各行各业的工人，他们的娱乐愿望分外强烈，说是渴望更恰当。

）——大量提供娱乐内容；初期的电视内容除了重要时事报道和党派论争以及五花八门的新闻，再就是林林总总的广告，及各教会的传教宣讲和娱乐节目。

当时的教会相当开化，毫不排斥电视平台。

而娱乐节目基本是搞笑作怪，穿插马戏录像和喜剧小品。

喜剧并非真正意义上的喜剧，而是卓别林式哑剧和憨豆先生的滑稽表演的结合，没什么文艺价值，搞笑即意义。

电视的吞吐量甚大，节目供不应求——在这种情况下，肥皂剧应运而生。

肥皂剧的好处是——留悬念，可持续。

只要受欢迎，集数不限，完全迎合观众口味，揣摩其所好，投其所好，跟着观众喜好编演。

风格也基本上是嬉闹搞笑的，电影默片中互相往脸上摔蛋糕的情节，在肥皂剧中经常出现。

既然是剧，遂引起了有水准的“编导演”

的关注。

当时一批话剧界、歌剧界人士正因受到电影的冲击而丧失了演出机会，于是纷纷加盟。

专业人士的参与，使肥皂剧逐渐有了品位，后来逐渐名为电视连续剧，或直接称电视剧。

与电影相比，电视剧的发展路径相反。

电影的发展路径是由几分钟到几个小时、几十个小时，又逐渐稳定在两小时左右；电视剧则以长取胜，情节容量要大得多。

因为可在家中看，于是反过来形成了对电影的冲击。

在电视剧的黄金时期，其“编导演”

比电影的“编导演”

出名还快，知名度还高。

而且人们普遍认为，电视剧编剧比电影编剧更有才华，因为所编的内容量大。

“电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术”

这种说法，当年在美国盛行。

但电视剧对电影的冲击，并不像电影对话剧的冲击那么致命。

电影发扬其短的优势，尽量对社会现实矛盾和重大事件作出快速反应；尽量发挥拍摄场面的外景优势；尽量用足电影明星以往的院线号召力，用了数年时间，终于稳住了阵脚——那一时期，美国电影总体上走的是正剧路线、文艺片路线；西部题材、人物传记题材、歌舞片、战争（包括谍战）和探案题材都产生了一批可谓经典的电影。

那是“二战”

后的情况。