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第七章 2002年以后中国文艺的基因03（第10页）

中国股市不是低到一定程度也就止而稳住了吗？

那是由股民总数所决定的。

中国电影也会如此，也是由影迷总数所决定的。

影迷之所以谓影迷，乃在于不管有无佳片，定期看电影是必须的；恰如资深股民，不管股市是牛市还是熊市，都是要炒股的。

只不过那时的中国电影，自然会由不断创出新业绩而转入尽量守绩的时期……

关于文学

1980年结束以后，中国“新时期文学”

似乎也就降下了帷幕。

“新时期文学”

是老中青三代从事小说、散文、诗和报告文学创作的作家们的作品共同形成的文学繁荣期，1977年初见端倪，1979年开始“井喷”

，此后十余年间，佳作纷呈，几乎年年都是丰收年。

就在那时，中国当代文学经历了第一次冲击；不是多么的猛烈，但来得有些使文坛意外——便是港台散文潮的翩然而至。

在前十年，散文非是文学成果主体，主体一向是小说。

忽然，港台散文潮来了。

不要说与“新时期文学”

中主题大抵沉重忧伤的小说相比，就是与内地散文相比，港台散文的总貌也显得特别清新，温情脉脉。

并且，带来了一种内地读者以前少见的文质彬彬、娓娓道来、恬然沉静的文风。

不曾中断过的传统文化的营养在修辞方面的体现，与港台两地的校园歌曲、乡愁歌曲的歌风同出一源。

港台散文吸引去了一大批读者，以青年读者为多。

那是短阅读时代来临的信号。

“改革开放”

使内地国人的生活节奏全都加快了。

港台散文较短，长的也就三四千字而已，短的才一千字左右，这是内地文学青年对之青睐的原因之一。

那是传统文化不论在修辞方面还是在思维角度方面与内地文学的一次“访问式”

碰撞，使内地作家尤其青年作家意识到——1949年以后的内地文学，在语言风格方面，不经意地已与一种相对呆板的新国语纠缠得太久太久。

实际上大多数青年作家此前已意识到了这一点。

像我这样的青年作家，当然热衷于从翻译小说中吸收语言营养，从没想到传统文化中亦有宝贵的语言营养，大可转化为当代文学语言为己所用。

港台散文中形容词已不多见，比喻颇为用得见长，也善用白描写法；于今想来，肯定与胡适先生的影响是分不开的——他主张白话美学，反对炫耀辞藻，特别反对用典。

港台散文将白话之美呈现得不错。

港台散文在内地的畅销，带动了出版界的第一波民国散文之出版热。

然而内地作家毕竟都已经历了“新时期文学”

的十余年历练，总体定力未受影响。

受影响的只不过是读者群、出版业。

当年有台湾记者采访我，问及对两地文学现象的感觉。

我言：“论散文，港台作家略占优势；论小说，不在一个层级上，内地小说内容厚实，非港台小说可比，而这是由时代特征决定的。”

现在我也还是这种看法。

至2000年左右，内地文学又经历了第二次冲击，便是网络文学的悄然兴起。

那时鲁迅文学院请我去办过一次讲座，我面对的是几十位年轻的网络作家。

“鲁院”