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第十五章 最高任务 1（第1页）

第十五章最高任务1

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今天，开始上课时，托尔佐夫以下面的话开场：

“陀思妥耶夫斯基一生都在朝圣，受此推动，他写下《卡拉马佐夫兄弟》。

托尔斯泰一生都在为自我完善而努力。

安东·契诃夫与资产阶级的平庸生活做斗争，这也成了他大部分文学作品的主题。

“伟大作家的这种宏观终极目标可以激发演员的所有创作才能，可以凝聚一幕剧或一个角色的所有细枝末节，你们是否感受到了这种力量呢？

“在剧本中，所有的事件、任务、想法、情感和演员的行动，都应汇聚起来，完成剧情的最高任务。

它们之间的联系应该足够强烈，即使是最微不足道的细节，如果和最高任务不相关，也会显得多余或变成错误。

“此外，这种追求最高任务的动力必须是连续的而且贯穿整部戏。

如果追求剧场性或者形式性，它只会给戏剧一个大体正确的方向。

如果这种动力富于人性化且致力于完成剧本的基本目标，它就会像一条主动脉，不断地为剧本和演员提供养料和注入活力。

“一般而言，文学作品越是伟大，它的最高任务的吸引力越是强大。”

“但是，如果一个剧本天分不足会怎样呢？”

“那么这种吸引力明显就会弱很多。”

“那碰上一个糟糕的剧本中会怎样呢？”

“演员自己需要琢磨出最高任务，使之更加深刻、鲜明。

这样做时，他给最高任务所起的名字就很重要。

“你们已经知道为一个任务选择正确名字的重要性。

你们肯定还记得，取个动词形式的名字更可取，因为会强化动作的动力。

定义最高任务时更是如此。

“假设我们在表演格里鲍耶陀夫的《聪明误》，并且定下剧本的最高任务名称为‘我要为索菲亚而奋斗’。