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第十四章 内在创作状态 1（第1页）

第十四章内在创作状态1

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“当内心活动的线准备完成以后，该往哪儿去呢？钢琴家怎么表达情感？他运用钢琴。

画家怎么表现？他使用画布、画笔和颜料。

因此，演员也借助于他的精神和肢体创作工具。

他的思想、意志和情感结合起来，利用所有的内在‘元素’进行创作。

“他们从剧本的虚构故事中汲取营养，使其更为真实，表演任务也更有依据。

这些都有助于他感知角色，体验固有的真实性，相信舞台上所发生事物的实际可能性。

换句话说，演员利用内在动力的三个方面，也就是利用思想、意志和情感去呈现角色的情感基调、色彩、差别和精神内涵。

他们也释放出能量、力量、意志、情感和思想。

他们将角色上的鲜活的点移植到‘元素’上。

从这些移植中，逐渐生长出我们称作‘角色艺术元素’的东西。”

“在这些元素的作用下，演员将走向何处呢？”

有人问道。

“到某个很远的地方，到剧情吸引他们的地方。

他们受到内心渴望、野心、角色性格内在动力的推动，移向创作任务。

他们受到所关注任务的吸引，与其他角色进行交流。

他们着迷于剧本的艺术真实性。

需要注意的是，这些都发生在舞台上。

“他们一起走得越远，前进的路线越是重合。

在这种元素的融合中，产生一种重要的内心状态，我们称作——”

托尔佐夫停了一下，指着挂在墙上的标牌读出来，“内心创作状态。”

“那究竟是什么？”

瓦尼亚大声说着，有点迷茫。

“很简单，”

我主动回答道，“我们内在的驱动力和元素结合在一起，完成演员的目标，对吗？”

我向托尔佐夫询问道。

“对，但是有两处需要修正。

第一个是共同的基本目标仍很遥远，需要结合驱动力去寻找。

第二个是术语的问题。

到现在为止，我们所使用的‘元素’涵盖了艺术才能、品格、自然禀赋和几种心理技巧方法。