格格党

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后记（第3页）

这么难产的艺术，却因传媒与网络时代无孔不入的挤对，而呈现出更加萎缩、边缘的存活态势。

因而，出角儿也就难乎其难了。

尽管如此，中华大地上数百个剧种，还是有不少响当当的角儿，在拔节抽穗、艰难出道。

因而，戏曲的角儿不会消亡，他将仍是一个值得长久关注的特殊行当。

更何况，角儿，主角，岂是舞台艺术独有的生命映像？哪里没有角儿，哪里没有主角、配角呢？

我在陕西省戏曲研究院担任过二十五年专业编剧，还交叉任职过十几年团长、院长。

这是一个大院，有自己的创作研究机构，还有四个剧种各不相同的演出团。

六七百号各类吹、拉、弹、唱、编、导、画、研人才，几乎都把腮帮子鼓多大，在这里日夜吹响着“振兴秦腔”

的号角。

我任院长的十年，刚好陪伴着一百多位戏曲孩子，走过了他们从儿童到少年、再到青年的成长历程。

孩子们从平均年龄十一二岁，长到二十一二岁，我就像看着一枝枝柳梢在春风中日渐鹅黄、嫩绿、含苞、抽芽、发散，直到婀娜多姿，杨柳依依，几乎是没漏掉任何一个成长细节。

不能不交代的背景是：孩子们一脚踏入这个剧院时，21世纪才刚开启三四个年头。

外面的世界，几乎是被“全民言商”

的生态混沌裹挟着。

任院墙再高，也难抵挡“急雨射仓壁，漫窍若注壶”

的逼渗。

可孩子们硬是在相对封闭的环境中，每日穿着色调单一的练功服；走着与时代渐行渐远的“手眼身法步”

；演唱着日益孤立无援的古老腔调；完成了五年堪称艰苦卓绝的演艺学业。

他们的毕业作品是《杨门女将》。

当平均年龄只有十六七岁的一群孩子，以他们扎实的功底、靓丽的群像，演绎出一台走遍大江南北，甚至欧洲、北美、亚洲、港澳台地区都饱受赞誉的大戏时，我不能不常常用“少年英雄群体”

来褒扬他们的奉献牺牲精神。

说他们是“少年英雄”

，其实一点都未拔高。

在最离不开父母时，他们撕裂了父爱、母爱；在最需要关心、呵护时，他们忍受着钻心的痛疼与长夜寂寞，让几近濒临失传的绝技，点点走心上身。

尤其让人感动的是：在官贪、商奸、民风普遍失范时，他们却以瘦弱之躯，杜鹃啼血般地演绎着公道、正义、仁厚、诚信这些社会通识，修复起《铡美案》《窦娥冤》《清风亭》《周仁回府》这些古老血管，让其汩汩流淌在现实已不大相认的土地上。

以他们的年岁，本不该牺牲青春，去承担他们不该承担、也承担不起的这份责任。

但他们却以单薄的肩膀、稚嫩的咽喉，担当、呼唤起生命伦理、世道人心、恒常价值来。

他们不是英雄谁是英雄？

在我读过的书里，常记忆犹新的，有斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》里的那个白人女孩儿伊娃。

她就担当了她本担负不起的解放黑奴的责任。

斯托夫人并没有把她写成一个解放者。

而是用天使一般润物无声的善良、无邪、爱心，让她身边所有人，都感知到了被温暖与融化的无以匹敌的人性力量。

长期以来，我就有书写戏曲艺人成长的萌动与情愫。

尤其是不想放过他们的童年与少年时代。

因为他们在这个时代就已开始了一种叫担当的传播活动。

尽管这种担当于他们并非是一种自觉。

可客观效果，已然是了。

终于，《主角》要开启这种生活了。