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漂在最后的江流（第1页）

漂在“最后的江流”

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一个新闻记者如此描述自己对珠江的感受：“时常跨越珠江两岸，我对这条不再清澈的河流很难涌动审美的情感，也就难怪近日在中央电视台看到电视专题片《南方的河》中的片头画面时，有点不相信自己的眼睛：那流金溢彩的河流旁、高耸着的、金碧辉煌的建筑群落就是珠江河畔吗？那份优雅、那份安详、那份璀璨，让人想起泰晤士河畔的伦敦城。

可该片总导演兼总撰稿人王志纲告诉我，那是珠江。

为拍这组镜头，他们在江上漂游了好几天，才在一个晨光初露的黎明时分，捕捉到了珠江最美丽的一瞬间。”

王志纲并非一个唯美主义者，但他居然为了拍珠江的几个镜头，在这条南方的河上做了几天“现代鲁滨逊”

。

这样的投入，这样的执著，是他原来当文字记者时所从来没有过的。

对此，除了技术上的需要之外，实在是因为他对这条南方的河倾注了自己的感情。

这不仅是一条最早涌动现代中国潮汐、代表了时代进程的河流，也是给予他机会去实现自己人生价值的一方水土。

1994年6月，广州市委常委、宣传部长朱小丹和主管文艺工作的副部长杨苗青在东方宾馆宴请王志纲，希望由他牵头拍摄一部反映广州改革开放15年的电视专题重点片，目标是：广东省直至中央宣传部的“五个一工程”

。

朱小丹一见面就说：“我们找你找了半年，寄予很大的希望”

。

王志纲是一个讲情义的人，又是渴望新挑战的人，他当场就被广州市领导的诚意所打动，同时，高难度的定位也激发了他血液中挑战极限的欲望。

他对两位部长说：

“你们找我算是找对了。

因为找纯粹的广州人，他很少走出五岭，难以找出广州、广东与中国之间的对接关系；如果找纯粹的北方人，他对广州不了解，吃不透。

而我是‘两栖动物’。

第一，我从北方来到广州已经8年了，8年来着力于研究广东的发展过程；第二，我是立足广东面向全国，有着比较特殊的经历，多年来都参加新华社‘小分队’进行深度调研，全中国都跑遍了。

因此我能够感受和把握广东在中国的发展演变，广东对中国的辐射影响以及五湖四海的人们对广东方方面面的看法和疑问。

“从另一个层次说，我这几年出山玩了几次电视，在电视专题片方面有不少遗憾，也有一些成功的经验。

而这次正好给我提供了一个机会，可望去弥补这些遗憾。

“第三呢，我素来是一个‘结构主义者’，也是一个‘方法论者’，我相信这些年来，通过对许多重大题材的把握，对许多电视专题片的把握，对人的长短组合的把握，积累了必要经验，如果说过去是‘小米加步枪’，或者是由于资金、设备等原因，使我不能尽善尽美，充分实现自己想法的话，那么这一次我们就能够摆开‘正规兵团’，好好地打一仗，‘打’出一部好的作品来。”

王志纲是把《南方的河》作为他个人文化生命中的一个里程碑来塑造的。

在从广州市委那里领下军令状的同时，他就立了一个高标杆：给广州一个说法，还中国一个奇迹。

当时，纯纪实风格的片子在电视界已经成为潮流，而反映广东、广州仅靠自然纪实的手法是远远不够的。

作为中国社会、中华民族历史转型期的前沿地带，珠江这条“最后的江流”

，留下了许多时代之谜，有许多待发掘、把握、提炼、扬弃的东西。

因而，王志纲对未来的电视片定下了这样的要求：“纪实性、思辨性、艺术性”

相结合。

唯有纪实，才能真实动人；但仅有纪实，就上不了档次、激扬不了文字、深化不了主题，因此在这个基础上必须加入思辨。

仅有纪实和思辨的话，可观性、影响力、吸引力这方面又会削弱。

因此，又揉进了艺术性，这个艺术性不是虚构的创造，而是“三性”

的结合。