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第三章 中石器时代2（第5页）

我们可以把奥列内斯特罗夫斯基墓地描述为一个初期的等级社会，连同特威克和奥埃迪克遗址、维德贝克和斯凯特霍尔姆遗址，以及许多规模较小的墓地，我们可以很容易地观察到，中石器时代晚期的狩猎—采集者社会所达到的社会复杂化程度超过了此前的任何时代。

社会界限社会组织的另一个方面，涉及以遗物类型和风格的显著差异为标志的群体之间的界限。

要识别这种风格上的差异，需要我们将其他变量，比如原材料类型和功能保持不变。

这种可能性极少发生，整个欧洲很多遗物的差异，都很容易用功利因素来解释，而不是风格和社群。

最近的一项研究试图调查已发现的许多不同类型的细石器中，是否可以检测到任何区域性模式，这些细石器在功能上可以被认为是一样的。

通过使用复杂的统计方法，细石器类型的大部分变化被证明是随机的。

然而，某些模式在中石器时代晚期明显存在。

某些区域似乎对特定形状的细石器有明显偏好。

这很可能与中石器时代晚期社会文化边界和地域性的建立有关。

通过研究其他文物类型的分布情况，显现出斯堪的纳维亚半岛南部在中石器时代晚期被划分为三个主要地区，即日德兰半岛、丹麦东部岛屿和斯堪的纳维亚地区，每一个地区都有独特的传统。

丹麦东西部之间的边界由不同的遗物分布来标明：在菲英岛以东没有发现某些类型的鱼镖、骨梳、T形鹿角斧、基本的装饰图案；其他文物，例如某些类型的石斧，在日德兰半岛没有找到。

斯堪的纳维亚地区在墓葬仪式、骨质鱼镖和埃特博莱陶器图案设计等方面与上述二者也明显不同。

社会界限还可以在较小的空间尺度上加以观察。

来自西兰岛东部埃特博莱遗址的片状斧具有各种不同的形状，它们的对称性和切削刃的厚度各不相同。

这三个主要变量显示了清晰的空间格局，这很可能反映了社会群体的界限。

显然，我们不仅有一个复杂的社会组织，而且在中石器时代晚期还出现了一个复杂的社会地理。

艺术

如同在任何时期一样，我们很难在艺术品与非艺术品之间划清界限。

正如我们看到的，中石器时代的工具所显示出的制作方法，即便不属于我们称为“艺术”

而不是“手艺”

的创造力领域，也通常徘徊于它的边缘。

做工精细的燧石器和莱彭斯基-维尔（LepenskiVir）遗址的房屋都表明，即使是最实用物品的制造，也体现出一种美感。

通常只有当我们对某些史前遗物的功能知之甚少时，才会将其作为艺术品描述。

阿济尔彩绘鹅卵石就说明了这一点，这些鹅卵石主要来自法国和西班牙的遗址，距今约1.1万年。

它们是小型的、扁平或圆形的卵石，主要是从河中挑选出来的蓝灰色片岩，然后再绘之以色彩。

这种装饰风格的形式是点、线或偶尔加以较为复杂的图案，如V形和十字形。

这些图案没有关于动物的描绘，也没有任何有代表性的实际意义。

这些鹅卵石大多来自比利牛斯山麓丘陵地带玛达依勒的洞穴或隧道，与旧石器时代的洞穴壁画同时被发现。

虽然我们将这些描述为“艺术品”

，但它们并没有我们在“技术”

情况下对鹿角鱼镖或编织渔具的讨论中如常规要求的那种风格或模式。

但是这些鹅卵石有其自身特有的美感，关于它们的用途也充满了神秘感。

也许它们是作为搞定猎物的标记物，或者构成了早期的计数系统；它们可能被用于宗教或仪式活动。

最近的一项研究证明，将它们视为“只是好玩的涂鸦”

这一观点是错的；这项研究表明，这些绘制是有顺序的、有模板的。

例如，已经识别出16幅不同的基本图案，但仅使用了可能的246种二元组合中的41种。

来自不同遗址中的鹅卵石遗物图案频率明显不同，例如，在玛达依勒遗址，点占主导地位；而在罗切达雷的鹅卵石上，线是最为常见的。