格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第三章 中石器时代2（第6页）

在莱彭斯基—维尔遗址中出土了另一种中石器时代的艺术品，基于圆形石头建立的一种艺术传统，但比例令人印象深刻。

在梯形房屋的废墟中，我们发现了一系列醒目的砂岩巨石雕刻，其高度从20厘米到60厘米不等。

其中许多都是纯粹抽象的图案，有的是几何的；有的则是人形的，浓密眉毛、耳朵、鼻子和宽大嘴唇的面孔令人印象深刻，它们通常被描述为半人半鱼；更多的没有固定形状。

这些简单图案的力量是巨大的，使我们得以一窥莱彭斯基—维尔的渔猎先民的神话世界。

对于制造艺术品的有机材料，我们必须再次回到北欧被水淹没的遗址。

近几年，最重要的发现是来自曲布林湾遗址（TybrindVig）被淹没聚居地的木质船桨。

该船桨的表面被雕刻或压制有一幅优美的几何图案，内部填充着棕色的颜料。

该图案本身在中石器时代是极为独特的，引起了人们对视觉丰富性的联想，我们只能通过这些幸运的发现才得以一观。

在整个斯堪的纳维亚半岛南部，已经发现了许多装饰过的鹿角物品和骨器。

雕花或纹孔技术被用于建立几何图案。

这些图案中的大部分是由偏菱形、正方形、菱形和倒钩线等基本形状构成的。

有时会发现更复杂的网格纹，偶尔还会找到有代表性的雕像。

在装饰对象中，可以识别出一些空间和时间图案。

在马格尔莫斯（Maglemosian）文化中，经过装饰的物品主要是骨器和尖锐的鹿角工具。

在孔格默斯（Kongemose）文化和埃特博莱文化中，鹿角斧和长的鹿角柄也被装点过。

同样的，正如上文关于社会界限的讨论所指出的，有些图案的地域分布是有限的。

出土于瑞典南部肖霍姆（Sj?holmen）遗址的一件遗物取自一只马鹿鹿角，它被充分地研磨过，以准备在表面进行雕刻并突出由鹿角的主干和分叉所形成的“Y”

。

这件鹿角的表面覆盖有复杂的图案，包括偏菱形和六边形；在这些图案中间，存在两种动物形态，似乎是鱼的图像。

这些鱼有着细长的身体和可能是鳍的斜线。

这件遗物是否曾经是一个多用途物体的部件，这是很难确定的；在“Y”

对面处，残留着一个柄孔，似乎又表明它是一个组合物品的一部分，但雕刻表面没有明显的磨损。

动物雕像是罕见的，而且正如上述例子中假想的鱼一样，它们可能是非常抽象化的以至于难以识别。

已知的是一些鹿形雕绘，例如来自斯堪的纳维亚地区于斯塔德（Ystad）镐头上的马鹿。

拟人化的图案颇多，而且往往相互混杂，它们实际上属于几何图案。

来自斯堪的纳维亚半岛南部的一些动物雕像很有名。

这里有一套用琥珀雕刻的小物件，包括野猪（或熊）和鸭子。

野猪雕像再次展现出几何图案的普遍性，因为这些图案都刻于它的侧面；而鸟的雕像极为精致，可与雕塑大师布朗库西（Brancusi）的任何作品相媲美。

来自更远的北方，存在着雕刻麋鹿头的传统。

在奥列内斯特罗夫斯基墓地里，有很多这样精彩的麋鹿头雕像。

这类物品是否具有任何实用价值尚不得而知。

它们可能是象征权力或财富的符号，也许牵涉到交换网络。

它们无疑再次证明了中石器时代狩猎采集者的观察力和创造技能。

从维斯1号（VisI）遗址中已经发掘到了一件漂亮的麋鹿头木雕。

正如上面所提到的，这件雕刻是木制滑雪橇上的制动器。

这再一次提醒我们，试图划定中石器时代实用主义和艺术之间的界限是徒劳的。

为了最后一瞥中石器时代的艺术，我们回到南欧，简要回顾一下西班牙黎凡特（Levant）的岩画。