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产业资本主义与金融资本主义（第1页）

产业资本主义与金融资本主义

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如果说2008年的北京奥运会对中国来说是一大转折点，那么2020年东京奥运会主会场——国立竞技场的设计竞赛也许就是日本在资本主义结构和社会结构的一大转折点上发生的特别事件。

而且，对于我自己来说，这也是让我感受到各种因缘际会的一件大事。

在新国立竞技场的第一次国际设计竞赛中，名列第一的是出身于伊拉克并在伦敦开设有事务所的扎哈·哈迪德（ZahaHadid，1950—2016）的方案。

我在国际设计竞赛中多次吃过扎哈的苦头。

一般来说，大型国际设计竞赛的评审都会分两轮。

在第一轮评审中，会有几家公司被选中，进入第二轮评审。

顺利通过第一轮被称为入围，当收到入围通知时，可以先举杯庆祝一下。

但是，如果是和扎哈一起入围的话，你的心情就会有些沉重，因为她在设计竞赛中强大得令人绝望。

扎哈的设计厉害在她的透视图所呈现出的观感。

因为她的绘图很厉害，所以从透视图上看，她作品的形态非常独特，那种三维的、雕刻般的形态一看就知道是她的作品。

她能够凭直觉知道如何才能在设计竞赛中获胜，如何才能给评委留下深刻印象。

我和她一起入围的设计竞赛有北京（见图37，扎哈在北京赢得的望京SOHO项目）、伊斯坦布尔、撒丁岛、台北，她全胜，我全败。

白色的独特形态在平淡无奇的街道中显得特别突出，看上去就像突然出现了一个光辉灿烂的特别物体（造型）。

评委们只要看一眼，就会被她的方案征服，从而投票给她。

我则恰恰相反，非常喜欢平淡无奇的街道，并努力让我的建筑融入其中。

我在2000年出版了《反造型》一书，把扎哈所代表的方法与我的方法进行了对比论述，在那之前，她就引起了我的强烈关注。

在《反造型》中，我将扎哈采用的方法称为“面向造型”

的方法。

所谓造型，就是与环境割裂开来的物体。

另一方面，我将我的做法命名为“反造型”

。

在书中，我列举了“反造型”

的一些代表性尝试，例如仿佛埋入大地中的龟老山观景台，以及仿佛消失在森林中的名为森林舞台的能剧舞台（1996年）。

我感觉扎哈的方法无论是在形态设计上还是在材料使用上，都和我的方法完全相反。

但是，她的轨迹和我所走过的轨迹有一处是重合的，那就是我们两个人都曾对装饰艺术风格建筑很有兴趣。

所谓装饰艺术风格建筑，就是发端于1929年纽约股票市场的黑色星期三，并改变了世界史走向的那次全球经济危机之前的奔放时代的建筑。

扎哈和我都曾对装饰艺术风格建筑特别感兴趣。

图37　扎哈·哈迪德设计的望京SOHO（中国北京）

雷姆·库哈斯（RemKoolhaas）可以说是21世纪建筑界最具影响力的建筑师，他和扎哈是前卫艺术家辈出的伦敦名校——建筑联盟学院（AASchool）的同学。

以他们两人为中心，他们在1975年成立了OMA（Offietropolitaure，大都会建筑事务所），不过扎哈很快就独立了出来，成立了自己的事务所。

大都会建筑这一事务所名称来自雷姆和扎哈对经济危机之前的那种激进设计，也就是装饰艺术风格建筑的关心。

雷姆于1978年出版了论述那个时代的建筑群的著作《癫狂的纽约》（日文版收录在筑摩学艺文库中），吸引了整个建筑界的关注。

雷姆凭借这本书才真正出道。

扎哈曾经在某次访谈中被问到：如果只能带一本书去岛上，会带哪本书？她的回答就是《癫狂的纽约》。