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第一 变化中的联邦德国社会与思想文化2（第3页）

现实主义文学仍然具有活力。

六七十年代联邦德国文学的一大新现象，是一批女作家登上文坛。

女作家在60年代崭露头角，其作品不仅反映对现实的批判和思考，而且尤其是反映女性对自身解放和身份的追寻，对实现经济和政治上平等的呼唤。

如“六一社”

成员荣格（ErikaRunge，1939—）的纪实小说《女性，寻求解放》通过对多位女**经历的描写，揭示了女性面临的问题以及在妇女解放方面缺乏进展的现实。

沃曼（GabrieleWohmann，1932—）的作品创造了具有女性意识，试图自我解放却以失败告终的女性形象。

70年代在新的女权运动背景下，女性文学出现繁荣，一些女作家以明确的女性意识、女性身份和视角写作，真实、坦率、生动地表现女性的命运、追求、困惑、焦虑、自信、自卑和在社会、家庭和个人生活中经历、情感甚至隐秘，表现对男权文化的抗争。

其中，施特鲁克（KarinStruck，1947—）的《阶级爱》、施苔芬（VerenaStefan，1947—）的《蜕皮》等被认为是德国女性主义作品的经典。

同时，还展开了“作为女性进行写作”

“文学中的妇女”

等主题的学术性研讨。

研究者认为，这一代女作家创作了多少具有持久价值的作品并不重要，“这个时期最重要和最值得记忆的是女性主义文化产品的丰富和充满活力”

。

联邦德国设有多种文学奖项，如“四七社奖”

“毕希纳文学奖”

（被视为德语文学的最高奖）、“席勒纪念奖”

“海涅文学奖”

“伯尔文学奖”

等。

文学作品的评奖活动经常举行，这些活动对于繁荣文学创作，扶持作家成长，功不可没。

联邦德国文学也重新受到国际文学界的瞩目。

伯尔在50年代就被提名为诺贝尔文学奖候选人，并终于在1972年成为诺贝尔奖得主，这是自托马斯·曼1929年获得诺贝尔文学奖后，德籍作家首次获得这项荣誉（其间有其他德语作品获得诺奖，其作者都不是德国国籍）。

格拉斯也在1972年被提名为诺贝尔奖候选人，后于1999年获得诺贝尔文学奖。

（二）戏剧

德国戏剧曾经具有世界水平，并且有着关注现实的传统。

战后，剧院相继恢复演出，一些新的院团组建起来。

上演的剧目既有原创，也有改编的古典和外国作品，既有流亡作家的创作（主要反映反法西斯斗争），也有未流亡作家的创作（主要以神话、传奇和历史为题材）和新一代作家的创作（主要反映人们战后初期的遭遇和困惑）。

一些小说家和诗人也是剧作家。

魏森博恩（GüntherWeisenborn，1902—1969）和博歇尔特（Wolfga，1921—1947）等人开创了战后西德的现实主义戏剧。

前者曾是反法西斯抵抗战士，他的《地下工作者》于1946年上演，展现地下反法西斯斗争。

博歇尔特是一位“返乡者”

，他在1946年创作的广播剧《大门外》反映了战后返乡者的境遇和痛苦，揭露战争对人的摧残，引起强烈反响。

该剧后来还改编为舞台剧和电视剧，反复上演。

50年代联邦德国戏剧受到萨特的戏剧理论和存在主义哲学以及国外荒诞派戏剧的影响。

一些作品运用怪诞喜剧的形式与技巧，揭露时代生活的冷酷、空虚和追求金钱的现象，以及尚存的法西斯残余和“经济奇迹”

受益者的低下品格。

“四七社”

成员艾希（GünterEich，1907—1972）在50年代创作了《梦》和《维泰波的少女们》等广播剧，前者告诫人们不要沾沾自喜于眼前的小康生活，灾难还可能降临人间；后者反映法西斯统治下犹太人的命运。