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第一 变化中的联邦德国社会与思想文化2（第5页）

著名电影人施托特（WolfgangStaudte，1906—1984）说，电影不能走纳粹时期的老路，电影需要新的面貌和新的规范。

他在苏联占领当局支持下制作《凶手在我们中间》，于1946年上映，讲一位受伤的前国防军医生战后的经历和他的一位作恶多端的上司成了成功商人的故事，揭露纳粹残余仍然存在的现实。

1947年上映的考特纳（HelmutKutner，1908—1980）执导的电影《以往的日子》，则反映法西斯统治下德国人民的生活。

反映纳粹统治或战后初期人们遭遇的电影，称为“废墟电影”

（Trümmerfilm），在当时德国生产的电影中占有重要地位。

联邦德国建立后，为发展电影事业，在1950年成立了“电影业领导机构”

（SpitzenanisationderFilmIO）。

为防止电影的“非道德化”

问题，设立了“电影业自愿自控机构”

（FreiwilligeSelbstkontrollederFilmwirtschaftFSK），进行电影评价和分级。

此外，还开展电影展演评奖活动，如举办柏林电影节，曼海姆国际电影周、西德短片节等。

联邦德国电影的产量逐渐增加。

仅从故事片来看，1949年生产了60余部，1955年达到120余部，翻了一番。

尽管这时电影似乎在走向繁荣，实质上却是一个停滞阶段。

此时，描写战后德国灰暗形象的“废墟电影”

已不受欢迎，而“电影自愿自控机构”

又批评那种“践踏优秀品味的和……不正当的试验”

，实际上阻止电影界的创新试验。

当时保守主义当道，官方要宣扬“经济奇迹”

，不愿揭露社会矛盾，电影领域流行纯娱乐性的喜剧片、惊险片、侦探片和古装片，以及描写乡村生活、传统道德和粉饰太平的所谓“乡土电影”

（Heimatfilm）。

认真揭露纳粹统治罪行，反思历史和批判现实的作品很少。

在好莱坞电影大行其道，欧洲电影革新运动迭起之际，联邦德国电影却缺乏创新。

1961年送往威尼斯国际电影节参赛的五部影片无一胜选。

1962年“德国电影奖”

竟然没有一部影片能够被授予“最佳故事片”

奖和“最佳导演”

奖。

年轻电影工作者对这种局面不满，要求改变现状。

1962年2月，在奥伯豪森（Oberhausen）举行的第八届国际短片电影节上，克鲁格（AlexanderKluge，1932—）和赖兹（EdgarReitz，1932—）等电影人，签署“奥伯豪森宣言”

（OberhauseOberhauseo），宣称“旧电影已经死亡，我们相信新电影”

。

他们要求进行电影创新，摆脱传统的业内陈规、商业伙伴和利益集团的影响，重振德国电影。

“新德国电影”

（scherFilmJuscherFilm）由此发轫。

1965年“新德国电影董事会”

（KuraterdeutscherFilm）成立，联邦政府提出在三年内以500万马克资助青年导演拍摄20部影片的计划。

1966年，第一批“新德国电影”