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第一 变化中的联邦德国社会与思想文化2（第6页）

影片问世，1967年在西柏林举办了“青年德国电影”

展览，从而开创了联邦德国电影史中以“新德国电影”

为标志的新时代。

“新德国电影”

受意大利“新现实主义”

（Neorealism）、法国“新浪潮”

（NouvelleVague）和国际上先锋派美学的启发，并借鉴好莱坞电影，在题材和艺术手法上表现出新的追求和新的特点，既追求艺术上的创新，也具有历史反省和现实批判精神。

其最重要的主题，一是对过去的探讨，反映法西斯统治下的灾难，通过影片剖析德意志民族的文化积淀、民族传统以及纠缠于其中的法西斯精神。

二是反映现实，在“经济奇迹”

下小人物的命运与抗争，社会中的冷漠、落后和家长制作风，飞黄腾达者的丑恶和代际关系等世间万象。

70年代以降，“德国特殊的过去”

被纳入到更为广泛的领域和更加多样的文化联系中加以阐发，现实主题的开掘也更为精细化，历史与现实的关联，个人成长经历、外籍劳工、女**、家庭伦理等皆成为关涉的对象。

一些影片从现实社会的矛盾出发反省过去，力图把人们从“遗忘”

的状态中唤醒，呼吁人们警惕纳粹主义的死灰复燃。

这些电影在题材、结构、风格、叙事的笔调以及造型语言上各有建树、风格不同，但重新确认了电影的叙事功能和大众性，努力使电影的审美价值与大众观赏性相结合相统一。

在“新德国电影”

发展中，施隆多夫（VolkerSdorff，1939—）、法斯宾德（RainerWernerFassbinder，1946—1982）、赫尔措格（WernerHerzog，1942—）和文德斯（WimWenders，1945—）成就突出，被称为“新德国电影四杰”

。

法斯宾德被誉为“新德国电影”

的“动力”

和“心脏”

。

他多才多艺，跨电影、电视和舞台剧三个领域，创作力惊人，从1969年到1982年共导演25部电影、14部电视剧、2部纪录片、多部话剧和广播剧，多部电影的演员、制片人、摄影师、编剧。

他善于把艺术追求与观众情趣相结合，用通俗易懂的电影语言、自然流畅的时空构筑、细致生动的性格刻画，空前广阔的社会场景和多样性的人物类型，全方位和多角度地揭露德国的历史和现实万象，关注普通人包括社会边缘人的遭遇，抨击资产阶级社会和对人性的种种限制，揭露纳粹统治造成的灾难对人们生活的扭曲、精神的戕害和美的毁灭，尤其是将女性的脆弱与历史的沉重放在一起表现。

所以他又被称为“西德的巴尔扎克”

和最敏锐最热情的编年史家。

有人评论：“只有回顾起来才能看见法斯宾德在其作品中描写了何种人间喜剧，其电影叙事是如何密集地充满着德国语境中的人物、政治、历史和日常生活。

……在联邦共和国，或许除伯尔的著作外，再无别处有如此广泛而深刻的洞察。”

属于“新德国电影”

的还有特洛塔（MargarethevonTrotta，1942—）等女导演，推出了一批具有女性主义特点的电影作品。

“新德国电影”

是一次具有重要影响的电影革新运动，其制作的影片相继在国内外获奖。

如1966年施隆多夫的开山之作《少年托莱斯的困惑》、克鲁格的《告别昨天》等影片获多项国内外电影奖。

1974年法斯宾德的《恐惧吞噬心灵》获得戛纳影展影评人奖。

1975年赫尔措格执导的电影《人人为已，天诛地灭》在戛纳电影节上获奖。

1979年施隆多夫根据格拉斯的名作《铁皮鼓》改编的电影，相继获得戛纳金棕榈奖、奥斯卡最佳外语片奖等奖项。

1979年法斯宾德执导的影片《玛丽亚·布劳恩的婚姻》获多个奖项。

1982年，法斯宾德执导的影片《威奥尼卡·伏斯的渴望》获柏林国际电影节“金熊奖”