格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第一 变化中的联邦德国社会与思想文化2（第7页）

。

文德斯等人的影片和特洛塔等女导演的影片，也多有在国内外获奖者。

80年代初有人评价说：“过去的10年是属于新德国电影的。

西德是目前惟一有作为的电影国家。”

联邦德国的其他片种也很发达，例如纪录影片。

六七十年代，产生了不少关于第三帝国、纳粹集中营和迫害犹太人的影片和纪录片。

80年代，一些揭露德国大公司（在战时与纳粹合作和使用强迫劳工的电视系列片拍摄出来。

联邦德国还大量引进外国影片，包括一些国外制作的反映纳粹罪行的影视片。

1979年联邦德国播放了美国拍摄影片《大屠杀》，观众总数达2000万，产生强烈的社会效果。

同时，联邦德国电影也面临挑战，首先是电视的挑战。

20世纪60—80年代，电视经历了大发展和大普及。

特别是80年代私营电视台大量开播，电视娱乐节目（故事片、连续剧、记录片其他文艺节目）越来越丰富，大批观众离开电影院而呆在电视机前。

为了电影和电视协调发展，1974年，联邦德国主要的两大广电公司与联邦电影局（成立于1968年）达成“电影—电视协议”

（Film-Fernseh-Abkommen），规定广播电视台每年提供一定额度的经费，支持生产既适合影院放映又适合电台播送的影视片，这样制作的影片要在影院上演半年之后，才能制成录象带或影碟发行；在影院上映两年后，才可在电视台播出。

这样的规定有利于电影的票房收益。

但这并不能从根本上消除电视对电影的冲击。

上影院的人数大减，例如1980年看电影的人次是1.438亿，平均每个居民2.3次；1987年看电影的人次只有1.081亿，每个居民1.8次。

电影票价提高了，电影业收入却下降了。

国产娱乐片1956年是120部，1976年已不足此数的一半。

1980年到1987年娱乐片产量536部，平均每年67部。

文献片每年生产不足10部。

其次，外国影片特别是好莱坞大片的竞争，使本土电影相形见绌。

例如，1976年联邦德国上映的影片中，14来自美国，近15来自意大利和法国。

国产影片仅占22%。

而就“新德国电影”

而言，其主将之一法斯宾德于1982年去世，产生了不利影响。

导演们仍在努力，仍然不断有影片在国内外获奖，但“新德国电影”

声势已不如以前，也无法扭转“叫好不叫座”

的现象。

1991年施隆多夫不无惋惜地说：“现在我们的影片加在一起已不能构成德国电影。

这是几乎完全各自独立、互不相关的导演摄制的影片，再也没有一个学派的团结。”

一位著名的联邦德国电影发行人谈到：“我们越来越难以找到影院来放映德国电影和欧洲电影。

1990年，德国电影只占发行部门发行总量的10%，而美国电影则占有85%的电影市场。”

（四）美术、建筑、音乐

德国的美术、雕塑和建筑、音乐等领域，战后不久重新加入了西方文化的主流。

20年代的绘画、雕塑和建筑艺术的传统逐渐恢复，一些在纳粹时期被禁止的所谓“蜕化”

作品重现于世。

曾遭纳粹禁止的现代派画作广受欢迎，年轻的画家从康定斯基、蒙德里安和克利的作品中吸取灵感。