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第一 变化中的联邦德国社会与思想文化2（第8页）

抽象主义、印象主义、超现实主义和表现主义等，不同流派和风格，各擅其美。

波普艺术（PopArt）在50年代进入联邦德国，它一改以往艺术家的取向，不再以基督教故事和古代神话为主题，旧纸箱、破轮胎、报纸杂志、电影、广告中的事物都可入画，甚至对好莱坞艳星大加赞美，具有反叛学院派和反权威的倾向。

70年代以后，出现了“后现代主义”

艺术，美术、音乐、雕塑皆不例外。

“后现代主义”

承认传统，同时努力综合传统与现代而超越现代主义。

波伊斯（JosephBeuys，1921—1986）被认为是体现由现代主义向“后现代主义”

过渡的大师。

他曾是纳粹军队的士兵，战后从事艺术，主张“艺术即生活，生活即艺术”

。

其作品以艺术形式传达了一种负罪感，宣传和平，张扬生命的意义。

“新野兽派”

（NeueWilde，JungeWilde）、“新表现主义”

（Neo-Expressionismus）、“新概念艺术”

（ionskunst）等冠以“新”

称号的艺术风格也交迭登场。

例如，“新表现主义”

绘画，色彩浓烈，画面巨大，显示强烈的野性和原始。

所谓“时代精神”

（Zeitgeist）受到重视，并体现一种怀旧情绪，重新采取传统的材料、传统的形式和传统的主题。

雕塑艺术则呈现古典与现代同行的局面。

80年代抽象的形式仍占优势地位，80年代末期开始出现非抽象的趋势。

雕塑艺术可谓派流纷呈，多姿多彩。

在建筑领域，魏玛共和国时期的包豪斯（Bauhaus）建筑艺术在纳粹时期受到打击，一些设计师移居国外。

战后，受纳粹压制的建筑理念重新抬头，现代派设计师在建筑规划和学术部门占有重要位置。

一般历史主义、新古典主义因其曾受纳粹推崇而受到批评，现代主义则因其“民主”

的象征意义而得到鼓励，钢铁和玻璃结构似乎传达了一种新的开放性。

对于如何重建毁于战火的城市，见仁见智。

有人希望使之现代化，有人主张保护或恢复历史风貌。

由于最迫切的任务是清除战争废墟和建设新住房，现代主义建筑艺术的繁荣受到了制约。

战后初期西德的建筑大体分三类：一是按原貌重建，二是仿照传统并加以变通，三是全新的现代风格。

大量的建筑是实用性的，但还是有些建筑将视觉功能与现代材料相结合，或突出包豪斯传统，或展现活泼、动感的线条。

在慕尼黑、纽伦堡等城市重建中，历史保护主义较占优势。

法兰克福、汉诺威等地则一改旧貌。

但一般而言，是历史和现代的折中，具有多样性。

到50年代后期，现代主义取得优势。

一批现代风格的建筑设计新颖、功能多样，如法兰克福的钢铁与玻璃结构的银行和保险大楼、柏林的外似帐篷而内部功能齐全的爱乐音乐厅、慕尼黑的大面积透明玻璃纤维拱顶的奥林匹克主运动场等。

但是，对现代派建筑的批评也从未间断，或称其偏重技术与功能，单调乏味，或指其为来自美国的舶来品。

60—70年代以后，出现一股传统主义潮流，要求重新审视现代主义建筑的利弊，认为建筑是艺术，“传统的”