格格党

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他对于这种音乐方面的漫无节制觉得很奇怪。

像多数的德国人一样，他以为音乐在法国占着很少的地位，所以他意想中以为能听到分量少而质地很精的东西。

不料一开场，七天之内人家就给他十五个音乐会。

一星期中每个晚上都有，往往同时有两三个，在不同的区域里举行。

星期日一天共有四个，也是在同一时间内。

克利斯朵夫对于这等奇大无比的音乐胃口不胜钦佩。

节目的繁重也使他吃惊。

他一向以为只有德国人听音乐才有这等海量，那是他从前在国内痛恨的。

此刻却发现巴黎人的肚子还远过于德国人。

席面真是太丰盛了：两支交响乐，一支协奏曲，一支或二支序曲，一幕抒情剧。

而且来源不一：有德国的，有俄国的，有斯干地那维国家的，有法国的。

仿佛不管是啤酒，是香槟，是糖麦水，是葡萄酒，他们能一齐灌下，绝不会醉。

巴黎那些小鸟儿的胃口竟这么大，克利斯朵夫简直看呆了。

他们却若无其事，好比无底的酒桶，尽管倒进许多东西，实际上可点滴不留。

不久，克利斯朵夫又发觉这些大量的音乐其实内容只有一点儿。

在所有的音乐会中他都看到同样的作家，听到同样的曲子。

丰富的节目老是在一个圈子里打转。

贝多芬以前的差不多绝无仅有，瓦格纳以后的也差不多绝无仅有。

便是在贝多芬与瓦格纳之间，又有多少的空白！

似乎音乐就只限于几个著名的作家。

德国五六名，法国三四名，自从法俄联盟以来又加上半打莫斯科的曲子。

——古代的法国作家，毫无。

意大利名家，毫无。

十七十八世纪的德国巨头，毫无。

现代的德国音乐，也毫无，只除掉理查·施特劳斯一个，因为他比别人乖巧，每年必定到巴黎来亲自指挥一次，拿出他的新作品。

至于比利时音乐、捷克音乐，更绝对没有了。

但最可怪的是，连当代的法国音乐也绝无仅有。

——然而大家都用着神秘的口吻谈着法国的现代音乐，仿佛是震动世界的东西。

克利斯朵夫只希望有机会听一听。

他毫无成见，抱着极大的好奇心，非常热烈地想认识新音乐，瞻仰一下天才的杰作。

但他虽然费尽心思，始终没听到。

因为单是那三四支小曲，写得相当细腻而过于冷静过于雕琢的东西，并没引起他的注意，他也不承认它们便是现代的法国音乐。

克利斯朵夫在自己不能表示意见之前，先向音乐批评界去讨教一下。

那可不是件容易的事。

批评界里谁都有主张，谁都有理由。

不但各个音乐刊物都以互相抵触为荣，便是一个刊物的文字也篇篇矛盾。

要是把它们全部看过来的话，你准会头脑发昏。

幸而每个编辑只读他自己的文章，而群众是一篇都不读的。

但克利斯朵夫一心要对法国音乐界有个准确的概念，便一篇都不肯放过，结果他不禁大为佩服这个民族的镇静功夫，处在这样的矛盾中间还能像鱼在水里一样的悠然自得。