格格党

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可是第二天，高恩已经忘了；克利斯朵夫也后悔自己不该那么粗暴而仍旧回来。

这些都还没有关系，只要高恩不约朋友来听克利斯朵夫弹琴。

但他需要拿他的音乐家向人卖弄，所以邀了三个小犹太人和他自己的情妇——一个浑身都是脂肪的女人，其蠢无比，老说些无聊的双关语，谈着她所吃的东西，自以为是音乐家，因为她每天晚上在多艺剧院的歌舞中展览她的大腿。

克利斯朵夫第一次发现了这些人物，脸色就变了。

第二次，他直截了当告诉高恩，说不再到他家里弹琴了。

高恩赌咒发誓说，以后绝不再邀请任何人。

但他暗中照旧继续，把客人藏在隔壁屋里。

自然，克利斯朵夫结果也发觉了，气愤愤地掉头便走，这一次可真的不回来了。

虽然如此，他还是得敷衍高恩，因为他带他上各国侨民的家里，为他介绍学生。

另一方面，丹沃斐·古耶过了几天也上克利斯朵夫的小客店去访问他。

古耶看见他住得这么坏，一点不表惊异，倒很亲热地说：

“我想，请你听音乐你一定觉得高兴吧。

我到处都有入场券，可以带你一起去。”

克利斯朵夫快活极了。

他觉得对方非常体贴，便真心地道谢。

那天古耶完全变了一个人，和他第一晚见到的大不相同。

跟克利斯朵夫单独相对的时候，他一点没有傲慢的态度，脾气挺好，怯生生的，一心想学些东西。

唯有当着别人，他才会立刻恢复那种居高临下的神气与粗暴的口吻。

此外，他的求知欲也老是有个实际的目的。

凡是与现下的时尚无关的东西，他一概不发生兴趣。

眼前，他想把最近收到而无法判断的一本乐谱征求克利斯朵夫的意见：因为他简直不大能读谱。

他们一同到一个交响乐音乐会去。

会场的大门是跟一家歌舞厅公用的。

从一条蜿蜒曲折的甬道走到一间没有第二出口的大厅：空气恶浊，闷人欲死；太窄的坐椅密密地挤在一起；一部分听众站着，把走道都壅塞了；——法国人是不讲究舒服的！

一个似乎烦恼不堪的男人，在那里匆匆忙忙地指挥着贝多芬的一支交响乐，仿佛急于奏完的神气。

隔壁歌舞厅里的音乐和《英雄交响曲》中的《葬礼进行曲》混在一块儿。

听众老是陆陆续续地进来，坐下，擎着手眼镜东张西望，有的才安顿好，已经预备动身了。

克利斯朵夫在这个赶节一样的地方聚精会神地留意乐曲的线索，费了好大的劲终于得到一点儿快感——因为乐队是很熟练的，而克利斯朵夫也久已没听到交响乐——不料听了一半，古耶抓着他的手臂说：“咱们得走了，到另外一个音乐会去。”

克利斯朵夫皱了皱眉头，一声不出地跟着他的向导。

他们穿过半个巴黎城，到一间气味像马房似的大厅。

在别的时间，这儿是上演什么神幻剧或通俗戏剧的——音乐在巴黎像两个穷苦的工人合租一间房：一个从**起来，一个就钻进他的热被窝[95]，空气当然谈不到：从路易十四起，法国人就认为这种空气不卫生。

但戏院里的卫生和从前凡尔赛宫里的一样，是叫人绝对喘不过气来的那种卫生。

一个庄严的老人，像马戏班里驯服野兽的骑师一般，正在指挥瓦格纳剧中的一幕：可怜的野兽——歌唱家——也仿佛马戏班里的狮子，对着脚灯愣住了，直要挨了鞭子才会记起自己原来是狮子。

一班假作正经的胖妇人和痴騃的小姑娘，堆着微笑看着这种表演。

等到狮子把戏做完，乐队指挥行过了礼，两人都被大众拍过了手，古耶又要把克利斯朵夫带到第三个音乐会去。

但这一回克利斯朵夫双手抓住了坐椅的靠手，声明再也不走了：从这个音乐会跑到那个音乐会，这儿听几句交响乐，那儿听一段协奏曲，他已经够受了。

古耶白白地跟他解释，说音乐批评在巴黎是一种行业，并且是看比听更重要的行业。

克利斯朵夫抗议说，音乐不是给你坐在马车上听的，而是需要凝神去领会的。

这种炒什锦似的音乐会使他心里作恶，他每次只要听一个就够了。