格格党

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[86]作家的继承人于作家死后仍可享有著作权若干年（年限由各国法律规定），满期后即无所谓版权，出版家均可自由翻印，等于公共产业。

[87]蒙德斯朋夫人有宠于路易十四，得力于洛尚侯爵；洛尚乃嘱蒙德斯朋代向路易要求炮兵总监之职。

此处谓洛尚在朝中弄权窃柄，出入宫闱。

[88]豪普特曼（1862—1946）与祖德尔曼（1857—1928）均为近代德国大小说家兼剧作家。

李伯曼为近代德国大画家，地位相当于法国之马奈。

达维德·施特劳斯为19世纪德国神学家，以倡导耶稣仅能称为哲学家之说有名于世。

约翰·施特劳斯（1825—1899），奥国作曲家，以轻松的华尔兹舞曲著称。

理查·施特劳斯（1864—1949），19世纪末至20世纪初期的德国作曲家，地位远在约翰·施特劳之上。

[89]近代音乐之和声，除常用四度五度之和弦外，亦多用七度九度；故此处讥人侈言七度九度为表示自己懂得近代音乐。

[90]典出莫里哀喜剧《非做不可的医生》。

史迦那兰之妻被夫殴辱，蓄意报复。

适有富家仆二人访求能治哑疾之名医，史妻即诳言其夫固为医生，且系国手，但生性怪癖，非痛受笞辱绝不自承为医。

二仆闻言，往请史迦那兰治病，史以己非医生为辞。

二仆即加以鞭挞，史疼痛难忍，不得不诬服自承，冒充医师，至病家诊断时支吾搪塞，知主人不懂拉丁文，乃信口胡诌令人骇服。

而其所说之拉丁文，首四字纯出杜撰；后数字（原文不止此一行）则从初级拉丁文课本上随意拾掇而来，根本不成句，无意义可言。

此处所引为原剧第二幕第四景说白。

此典在法文中已为家喻户晓之成语。

“你懂拉丁文吗？”

一语，常为讹诈外行之意。

[91]安东·鲁宾斯坦（1829—1894），俄国钢琴家兼作曲家，帕岱莱夫斯基（1860—1941），近代波兰钢琴家兼作曲家、政治家。

[92]以上各曲均为贝多芬作品。

《升C小调四重奏》为一首痛苦的诗歌。

《第九交响曲》的第三章柔板Adagio，富于恬淡隐忍、虔敬和平的情调。

关于《第五交响曲》（俗称《命运交响曲》）开始第一句的sol–sol–sol–mi，贝多芬曾言：“命运就是这样的来敲门的”

，故高恩有此戏谑语。

所谓三音符即指sol–sol–sol三字。

[93]《英雄的一生》是理查德·施特劳斯的交响诗。

[94]19世纪的奥芬巴赫（原籍德国，后入法国籍）以所作喜歌剧红极一时，实则仅为第二三流作家。

《欢乐颂》系指贝多芬《第九交响曲》中最后一章合唱，歌词为德国诗人席勒原作。

[95]至第一次大战为止，巴黎交响乐音乐会的场子均极可怜。

巴特罗乐队租用冬季马戏场，拉摩滦乐队租用水塔戏院及天野大道旁的夏令马戏场。

[96]莫里哀的喜剧《冒充贵族》写一个鄙俗的市侩姚尔邓想学做贵族，请了音乐教师、舞蹈教师、哲学教师来教育自己。

此处所引系第二幕第四场姚尔邓与哲学教师的对白的节略。

[97]西赛罗为公元前1世纪罗马帝国时代的大演说家、大文豪。

其选集为今法国中学生读拉丁文时必修之书。

[98]拉莫（1683—1764）与库伯兰（1668—1732）均为法国大作曲家，但其真正的价值直至19世纪末20世纪初方始被人赏识。

近代法国音乐家如德彪西，如拉威尔，均尊奉前二人为法国音乐的创始者。

[99]连续派与交错派即横读派与直读派，亦即对位派与和声派。