格格党

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[100]14、15两世纪文艺复兴时代，法—比学派在音乐史上极占重要，16世纪的法国音乐尤其盛极一时。

但这种情形直至20世纪初年方被学者逐渐发现，向世人披露。

[101]此系指赛查·法朗克，生于比利时而久居巴黎，终入法国籍，19世纪作曲家，对近代法国音乐之再生运动极有影响。

[102]梅耶贝尔（1791—1864），德国歌剧作家，生前在欧洲红极一时，今日音乐史上的定论则仅是一个庸俗肤浅的作家。

下文提到的《乌格诺》即梅氏作品。

古诺（1818—1893）对法国近代歌剧的创立极有贡献，但并非第一流的作曲家，最著名的作品即下文提到的《浮士德》。

马斯内（1842—1912），法国歌剧作家，其作品倾于甜俗、做作，缺乏真情实感。

马斯卡尼（1863—1945）与莱翁卡瓦诺（1858—1919）均为意大利歌剧作家，即前文所称自然主义之代表人物，以描写人生的强烈而迅速的印象为主，作品光华灿烂而流于浅薄。

马斯卡尼最流行之作品为《乡村骑士》，莱翁卡瓦诺的为《巴耶斯》。

[104]梅特林克（1862—1949），比利时剧作家、诗人、散文家。

——编者注

[105]巴雷斯（1862—1923），法国小说家，提倡以自我分析的方式认识人与土地、自然及国家社会的关系。

饶勒斯（1859—1914），法国社会党领袖，《人道报》的创办人。

芒台斯（1841—1909），法国诗人、小说家、剧作家。

[106]红磨坊为巴黎有名的舞场，创立于1889年，1915年后改为杂耍歌舞场（music–hall）。

[107]此系指当时的法国音乐不是受法朗克的影响，便是受瓦格纳的影响。

[108]萨拉·贝恩哈特（1844—1923），法国近代最伟大的女演员。

[109]格鲁克（1714—1784），德国大音乐家，居留法国甚久，在近代歌剧史上为极重要的复兴运动者，对18世纪的法国歌剧影响极大，俨然为一时重镇。

拿破仑出生地为地中海上的高斯岛，岛民原非法国种族。

故作者指其与葛吕同为“异族的主宰”

。

[110]此系指1799年11月9—10日之政变。

从此拿破仑登台为三执政之一，而以后称帝之基业亦于此奠定。

[111]1896年，法朗克的大弟子鲍台斯与文桑·但第在巴黎创办一音乐学院，以拉丁文取名为Storum（意义为宗教音乐歌唱学校），以纪念6世纪时教会歌唱组织。

但此歌唱学校不久即教授乐理、音乐史、一切器乐，与一般音乐学院无异。

法国近代名家十之七八均出身于该校。

[112]初期的基督教圣诗歌唱，调式（mode）驳杂不一，经6世纪时教皇葛莱哥阿一世整理统一，至今于基督旧教某些宗派（例如本多派）的寺院中歌唱，称为素歌（plaint）。

文桑·但第辈认为制作宗教音乐必须以素歌的精神为基础。

故此处称此派的人为“圣·葛莱哥阿的子孙”

。

[113]谓巴赫是“误入歧途的新教徒”

一语，是文桑·但第一派的哀特迦·蒂奈说的，言下认为巴赫的精神是旧教徒的精神。

[114]巴黎宗教歌唱学校（简称歌唱学校）校址在拉丁区圣·雅各街。

[115]奥柏（1782—1871），法国第二流歌剧作家，以浮华的典雅红极一时。

亚丹（1803—1856）的歌剧，品质尤次于奥柏。

柏辽兹（1803—1869），法国近代最大的交响乐作家，生前身后均不甚得意。

其对法国音乐的贡献，直至20世纪初方渐渐被人发现，本书作者罗曼·罗兰对之尤为称赏，认为是世界第一流的音乐天才。

[117]该校举行的音乐会最初只演奏古代大师帕莱斯特里纳、巴赫、蒙特威尔第、拉莫、格鲁克等的作品。