格格党

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第五章（第8页）

这段历史都在考拉游客中心的图片和其他展览中展示，以资纪念。

那游客中心本身就很不错，而后面的一个作为小型视听剧场的房间，我认为那是我见过的——当然是在荒原小镇里见过的——最令人陶醉的东西之一。

玻璃后面，一个小小的台子上摆着战俘营的旧物：一些书和日记，两三张镶了框的相片，一副棒球棒加手套，一个药瓶，一副日本棋。

我进去的时候，房间里的灯光自动暗了下来。

放了一点儿开场音乐，然后——令人陶醉的来了——一位身高大约6英寸的年轻女子从一张镶了框的相片中跨出来，在旧物之间边走边讲述19世纪40年代的考拉和那次越狱。

我的嘴巴都张开来了。

她讲解的时候，不仅仅是在旧物间走动，还与它们互动——她绕着书走，闲散地依靠在贝壳制成的盒套上。

正如你所能想象的，我站起身，走近了看，我可以告诉你，不管离那玻璃有多近（我把脑袋顶在玻璃上，就像小孩子想要逗乐的时候那个样子），你都看不出端倪。

身材好，全彩色，吐字清晰迷人，这么个相当漂亮的三维人物就在我的面前，只有6英寸高。

这是多年来我见到的最可爱的东西。

显然，这是自下方由某种方式投射播放的影片，可没有突突的声响，没有画面的凸凹，没有毛糙或扭曲的线条，跟真的一样。

她是一张完美的小全息图。

值得一提的是，叙述文字讨人喜欢、信息量大——是该类文字的典范。

我看了三遍，印象深得不能再深了。

“很好，是吗？”

接待处的女士笑嘻嘻的，看见了我出来时脸上惊奇的表情。

“是呀!”

她料到了我的疑问，递过来一张解释其原理的覆膜卡片。

这个演示是悉尼的一家公司做的，采用了一种广泛应用已有一个多世纪的光影技巧。

基本上就是把影像投射到玻璃板上，那玻璃板摆得有技巧，正好观众看不见它。

除此之外，真正的难点在于严格把握女演员的精确走位。

这一准花了好几个月。

简直棒极了。

而且，我得这么说，如果他们找到法子让这个小人跳大腿舞，那他们就发财了。

我到达扬镇，结束了这天的旅程。

这个镇子在一片长满李子和樱桃的乡间，从考拉朝堪培拉方向沿奥林匹克公路前行四十英里可到达。

我在距镇中心不远的小街上找了家汽车旅馆，开了个房间。

老板是个看上去很强健的小伙子，穿着短裤和短袖汗衫，他按登记卡读出我的名字，说道：“你好，比尔。

欢迎来到扬镇，”

然后用力地握了我的手，仿佛是吸收我加入某某秘密社团似的。

澳大利亚人的友好——相当真诚自然，就我所能理解——一如既往引人惊异或令人感激。

在这之前，从没有一个汽车旅馆主像用气筒打气一样的力气跟我握手，也不曾这样高兴命运将我们抛到了一起。

“很高兴你来啊，”

他往下说，打气式握手还在继续。

“我叫布鲁斯”

——管他呢，我已武功全废，听不清楚了。

“啊，你好，布鲁斯，”

我犹犹豫豫地结巴着说，“我是比尔。”