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晚饭花集自序（第2页）

把它和茉莉拉扯在一起，可能是因为它有一点淡淡的清香，——然而也不像茉莉的气味。

只有一个“野”

字它倒是当之无愧的。

它是几乎不用种的，随便丢几粒种籽到土里，它就会赫然地长出了一大丛。

结了籽，落进土中，第二年就会长出更大的几丛，只要有一点空地，全给你占得满满的，一点也不客气。

它不怕旱，不怕涝，不用浇水，不用施肥，不得病，也没见它生过虫。

这算是什么花呢？然而不是花又是什么呢？你总不能说它是庄稼，是蔬菜，是药材。

虽然吴其濬说它的种籽的黑皮里有一囊白粉，可食；叶可为蔬，如马兰头；俚医用其根治吐血，但我没有见到有人吃过，服用过。

那就还算它是一种花吧。

我的小说和晚饭花无相似处，但其无足珍贵则同。

我的对于晚饭花还有一点好感，是和我的童年的记忆有关系的。

我家的荒废的后园的一个旧花台上长着一丛晚饭花。

晚饭以后，我常常到废园里捉蜻蜓，一捉能捉几十只。

选两只放在帐子里让它吃蚊子（我没见过蜻蜓吃蚊子，但我相信它是吃的），其余的装在一个大鸟笼里，第二天一早又把它们全放了。

我在别的花木枝头捉，也在晚饭花上捉。

因此我的眼睛里每天都有晚饭花。

看到晚饭花，我就觉得一天的酷暑过去了，凉意暗暗地从草丛里生了出来，身上的痱子也不痒了，很舒服；有时也会想到又过了一天，小小年纪，也感到一点惆怅，很淡很淡的惆怅。

而且觉得有点寂寞，白**茶一样的寂寞。

我的儿子曾问过我：“《晚饭花》里的李小龙是你自己吧？”

我说：“是的。”

我就像李小龙一样，喜欢随处留连，东张西望。

我所写的人物都像王玉英一样，是我每天要看的一幅画。

这些画幅吸引着我，使我对生活产生兴趣，使我的心柔软而充实。

而当我所倾心的画中人遭到命运的不公平的播弄时，我也像李小龙那样觉得很气愤。

便是现在，我也还常常为一些与我无关的事而发出带孩子气的气愤。

这种倾心和气愤，大概就是我自己称之为抒情现实主义的心理基础。

这一集，从形式上看，如果说有什么特点，是有一些以三个小短篇为一组的小说。

数了数，竟有六组。

这些小短篇的组合，有的有点外部的或内部的联系。

比如《故里三陈》写的三个人都姓陈；《钓人的孩子》所写的都是与钱有关的小故事。

有的则没有联系，不能构成“组曲”

，如《小说三篇》，其实可以各自成篇。

至于为什么总是三篇为一组，也没有什么道理，只是因一篇太单，两篇还不足，三篇才够“一卖”