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马谭张裘赵 漫谈他们的演唱艺术（第2页）

他曾排过一出小型现代戏《年年有余》（与张君秋合演），剧中的老汉是抽旱烟的。

他弄了一根旱烟袋，整天在家里摆弄，“找感觉”

。

到了排练场，把在家里捉摸好的身段步位走出来就是，导演不去再提意见，也提不出意见，因为他的设计都挑不出毛病。

所以导演排他的戏很省劲。

到了演出时，他更是一点负担都没有。

《秦香莲》里秦香莲唱了一大段“琵琶词”

，他扮的王延龄坐在上面听，没有什么“事”

，本来是很难受的，然而马连良不“空”

得慌，他一会捋捋髯口（马连良捋髯口很好看，捋“白满”

时用食指和中指轻夹住一绺，缓缓捋到底），一会用眼瞟瞟陈世美，似乎他随时都在戏里，其实他在轻轻给张君秋拍着板！

他还有个“毛病”

，爱在台上跟同台演员小声地聊天。

有一次和李多奎聊起来：“二哥，今儿中午吃了什么？包饺子？什么馅儿的？”

害得李多奎到该张嘴时忘了词。

马连良演戏，可以说是既在戏里，又在戏外。

既在戏里，又在戏外，这是中国戏曲，尤其是京剧表演的一个特点。

京剧演员随时要意识到自己的唱念做打，手眼身法步，没法长时间地“进入角色”

。

《空城计》表现诸葛亮履险退敌，但是只有在司马懿退兵之后，诸葛亮下了城楼，抹了一把汗，说道：“好险呐！”

观众才回想起诸葛亮刚才表面上很镇定，但是内心很紧张，如果要演员一直“进入角色”

，又表演出镇定，又表演出紧张，那“我本是卧龙岗散淡的人”

的“慢板”

和“我正在城楼观山景”

的“二六”

怎么唱？

有人说中国戏曲注重形式美。

有人说只注重形式美，意思是不重视内容。

有人说某些演员的表演是“形式主义”

，这就不大好听了。

马连良就曾被某些戏曲评论家说成是“形式主义”

。

“形式美”

也罢，“形式主义”

也罢，然而马连良自是马连良，观众爱看，爱其“潇洒”

。

马连良不是不演人物。

他很注意人物的性格基调。

我曾听他说过：“先得弄准了他的‘人性’：是绵软随和，还是干梗倔脏。”

马连良很注意表演的预示，在用一种手段（唱、念、做）想对观众传达一个重点内容时，先得使观众有预感，有准备，照他的说法是：“先打闪，后打雷。”