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沈从文和他的边城（第9页）

他说他有些小说是为了教学需要而写的，为了给学生示范，“用不同方法处理不同问题”

。

这“不同方法”

包括或极少用对话，或全篇都用对话（如《若墨医生》）等等，也指不同的结构方法。

他常把他的小说改来改去，改的也往往是结构。

他曾经干过一件事，把写好的小说剪成一条一条的，重新拼合，看看什么样的结构最好。

他不大用“结构”

这个词，常用的是“组织”

、“安排”

，怎样把材料组织好，位置安排得更妥贴。

他对结构的要求是：“匀称”

。

这是比表面的整齐更为内在的东西。

一个作家在写一局部时要顾及整体，随时意识到这种匀称感。

正如一棵树，一个枝子，一片叶子，这样长，那样长，都是必需的，有道理的。

否则就如一束绢花，虽有颜色，终少生气。

《边城》的结构是很讲究的，是完美地实现了沈先生所要求的匀称的，不长不短，恰到好处，不能增减一分。

有人说《边城》像一个长卷。

其实像一套二十一开的册页，每一节都自成首尾，而又一气贯注。

——更像长卷的是《长河》。

沈先生很注意开头，尤其注意结尾。

他的小说的开头是各式各样的。

《边城》的开头取了讲故事的方式：

“由四川过湖南去，靠东有一条官路，这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。

这人家只有一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”

这样的开头很朴素，很平易亲切，而且一下子就带起全文牧歌一样的意境。

汤显祖评董解元《西厢记》，论及戏曲的收尾，说“尾”

有两种，一种是“度尾”

，一种是“煞尾”

。

“度尾”

如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去；“煞尾”

如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。

他说得很好。

收尾不外这两种。

《边城》各章的收尾，两种兼见。

“翠翠正坐在门外大石上用棕叶编蚱蜢、蜈蚣玩，见黄狗先在太阳下睡觉，忽然醒来便发疯似的乱跑，过了河又回来，就问它骂它：

“‘狗，狗，你做什么！