格格党

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幔（第4页）

，实在是点了这篇小说的题。

《小贩们》如果不写这几个孩子的闲谈，不写出他们的活跃的想象，他们对于生活的充满青春气息的情趣，就无法了解他们脱了鞋袜跳到冰冷的水里的劲儿是从哪里来的，他们就成了心灵手快的名副其实的小商贩，他们就俗了，不可爱了。

“无话则长，有话则短”

，这个话我当面跟斤澜说过。

他承认了。

拆穿了西洋景，有点煞风景，他倒还没有不高兴。

他说：“有话的地方，大家都可以说，我就少说一点；没有话的地方，别人不说，我就多说说。”

斤澜是很讲究结构的。

我曾在一篇文章里写过：小说结构的特点是“随便”

。

斤澜很不以为然。

后来我在前面加了一句状语：苦心经营的随便。

他算是拟予同意了。

其实林斤澜的小说结构的精义，我看也只有一句：打破结构的常规。

斤澜近年小说还有一个特点，是搞文字游戏。

“文字游戏”

大家都以为是一个贬辞。

为什么是贬辞呢？没有道理。

斤澜常常凭借语言来构思。

一句什么好的话，在他琢磨一团生活的时候，老是在他的思维里闪动，这句话推动着他，怂恿着他，蛊惑着他，他就由着这句话把自己飘浮起来，一篇小说终于受孕、成形了。

蚱蜢舟、蚱蜢周、做蚱蜢舟的木匠姓周、老蚱蜢周、小蚱蜢周、李清照的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁……”

这许多音同形似的字儿老是在他面前晃，于是这篇小说就有了一种特殊的音响和色调。

他构思的契机，我看很可能就是李清照的词。

《溪鳗》的契机大概就是白居易的诗：花非花，雾非雾。

这篇小说写得特别迷离，整个调子就是受了白居易的诗的暗示。

白居易的“花非花，雾非雾”

是一个到现在还没有解破的谜，《溪鳗》也好像是一个谜。

林斤澜把小说语言的作用提到很多人所未意识到的高度。

写小说，就是写语言。