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涩（第1页）

涩

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斤澜的语言原来并不是这样的。

他的语言原来以北京话为基础（写的是京郊），流畅，轻快，跳跃，有点法国式的俏皮。

我觉得他不但受了老舍，还受了李健吾的影响。

后来他改了，变得涩起来，大概是觉得北京话用得太多，有点“贫”

。

《矮凳桥》则是基本上用了温州方言。

这是很自然的，因为写的是温州的事。

斤澜有一个很大的优势，他一直能说很地道的温州话。

一个人的“母舌”

总会或多或少地存在在他的作品里的。

在方言的基础上调理自己的文学语言，是八十年代相当多的作家清楚地意识到的。

语言是一种文化现象。

语言的背景是文化。

一个作家对传统文化和某一特定地区的文化了解得愈深切，他的语言便愈有特点。

所谓语言有味、无味，其实是说这种语言有没有文化（这跟读书多少没有直接的关系。

有人读书甚多，条理清楚，仍然一辈子语言无味）。

每一种方言都有特殊的表现力，特殊的美。

这种美不是另一种方言所能代替，更不是“普通话”

所能代替的。

“普通话”

是语言的最大公约数，是没有性格的。

斤澜不但能说温州话，且能深知温州话的美。

他把温州话熔入文学语言，我以为是成功的。

但也带来一定的麻烦，即一般读者读起来费事。

斤澜的语言越来越涩了。

我觉得斤澜不妨把他的语言稍为往回拉一点，更顺一点。

这样会使读者觉得更亲切。

顺和涩我觉得是可以统一起来的，斤澜有意使读者陌生，但还不是拒人于千里之外。

陌生与亲切也是可以统一起来的。

让读者觉得更亲切一些，不好么？

董解元云：“冷淡清虚最难做”

。

斤澜珍重！

一九八七年一月九日