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年关六赋序（第3页）

阿成追求自己的语言的意识是十分强烈的。

阿成的句子出奇的短。

他是我所见到的中国作家里最爱用短句子的，句子短，影响到分段也比较短。

这样，就会形成文体的干净，无拖泥带水之病，且能跳**活泼，富律动，有生气。

谁都看得出来，阿成的语言杂糅了普通话、哈尔滨方言、古语。

他在作品中大量地穿插了旧诗词、古文和民歌。

有一个问题我还没有捉摸清楚：阿成写的是东北平原，这里有些人唱的却是西北民歌，晋北的、陕北的。

阿成大概很喜欢《走西口》这样的西北民歌，读过很多西北民歌。

让西北民歌在东北平原上唱，似乎没有不合适。

民歌是地域性很强的，但是又有超地域性。

这很值得捉摸。

阿成有点“语不惊人死不休”

，他用了一些不常见的奇特的字句。

这在年轻人是不可避免的，无可厚非。

但有一种意见值得参考。

宋人范晞文《对床夜话》云：

诗用生字，自是一病。

苟欲用之，要使一句之意，尽于此字上见功，方为稳贴。

他举出一些唐人诗句中的用字，说：

……皆生字也，自下得不觉。

诗文可用奇字生字，但要使人不觉得这是奇字生字，好像这是常见的熟字一样。

阿成的叙述态度可以说是冷峻。

他尽量控制自己的感情，不动声色。

但有时会喷发出遏止不住的热情。

如：

宋孝慈上了船，隔着雨，两人都摆着手。

母亲想喊：我怀孕了——

汽笛一鸣，雨也颤，江也颤，泪就下来了。

冷和热错综交替，在阿成的很多小说中都能见到。

这使他的小说和一些西方现代作家（如海明威）的彻底冷静有所不同。

这形成一种特殊的感人力量。

这使他的小说具有北方文学的雄劲之气。

我觉得这和阿成的热爱民歌是有关系的。

阿成很有幽默感。

《年关六赋》老三的父亲年轻时曾和一个日本少女相爱。