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艺术家与贵族（第8页）

他付给工人丰厚的报酬，为他们提供住房，真诚地喜爱他们，有些人受他雇用长达十年或更长时间，可说是一种极大的忠诚，因为这种来去自由的用工关系其实是很没有保障的。

有时，工人也会令他失望，他深思熟虑地说：“必须有耐心。”

简而言之，米开朗琪罗是事必躬亲的管理风格，数个平行推进的项目的大小细节尽在他的掌握之中。

他写道，事物太繁杂，因此“需要一百只眼睛”

。

和很多创业者一样，他的管理风格和个人关系也有不妥，然而他毕竟极为成功地激发了自己和很多助手身上的最大潜能。

***

1527年5月6日，神圣罗马帝国皇帝查理五世（CharlesⅤ）的军队哗变并洗劫了罗马。

城市陷入动**，教皇带着随从险些没能逃到附近相对安全的奥尔维耶托。

佛罗伦萨挣脱了美第奇家族的统治，宣布成为独立的共和国。

接下来的三年里，复兴家族成为教皇克雷芒压倒一切的第一目标。

米开朗琪罗一直都是共和党人，又是美第奇家族的客户，此时境地可说是极其尴尬。

米开朗琪罗不顾克雷芒的劝阻，选择与自己的故乡共同战斗，投身于英勇但最终注定失败的共和事业。

1528年秋天，米开朗琪罗表示愿意为佛罗伦萨效力，并在次年4月被任命为佛罗伦萨城防工事的长官和总监察。

他以军事工程师的身份，设计、协调和指导了建设量巨大的防御工事。

佛罗伦萨于1529年10月被围，经受住了长达十个月的残酷围城战。

1530年8月12日，佛罗伦萨投降，随之而来的是旷日持久的报复和迫害。

米开朗琪罗能在这些混乱中侥幸逃生，可说是奇迹。

幸运的是，他有几个地位很高的朋友，还有一位非常钦佩他的教皇。

克雷芒宽宏大量地原谅了他的背叛，并且又给了他几个圣洛伦佐家族教堂的委托。

米开朗琪罗回到这些旧项目上，但多少有些提不起精神。

共和国这段插曲不算太短，又经历了共和国崩溃后那段危险时期，米开朗琪罗显然不再愿意投入全部精力到美第奇家族的委托上了。

1532年，暴虐的亚历山德罗·德·美第奇（Alessandrode佘Medici）宣布成为佛罗伦萨大公，共和制度最后的自由气息终于**然无存。

米开朗琪罗对佛罗伦萨越来越灰心，在罗马逗留的时间也越来越长。

在罗马，他找到了大批佛罗伦萨侨民，一位新朋友，托马索·德·卡瓦列里（Tommasode'Cavalieri）重新点燃了他的艺术和诗歌灵感。

1534年，米开朗琪罗离开佛罗伦萨，从此再也没有回来，余生的三十年都是在罗马度过的。

罗马，1534年至1564年

1534年，精力充沛且接受了宗教改革思想的亚历山德罗·法尔内塞（AlessandroFarnese）成为新教皇保罗三世（1534—1549年在位）。

米开朗琪罗和新教皇越来越互相信任、互相尊重，主要因为两人都是虔诚的基督徒，而且到了德高望重的年纪。

保罗立即开始借助米开朗琪罗的才华，委托他为西斯廷教堂的祭坛墙创作壁画《最后的审判》，近六年后，这幅壁画才终于完成。

据说当米开朗琪罗抗议说，他还没完成儒略二世修建陵墓的合同时，保罗大动肝火：“我已为之酝酿了三十年，现在我已经是教皇，还不能满足心愿？我要把那份合同撕毁。

我要让你为我服务，不惜一切代价。”

教皇成功了，在他十五年的任期内，米开朗琪罗大部分时间都忙得不可开交。

他顶住了这些额外的压力，依然设法完成了儒略的巨大陵墓。

《最后的审判》刚刚完成，米开朗琪罗又为附近的圣保罗小教堂创作了两幅大型湿壁画，即《扫罗的皈依》和《伯多禄受难》（1542—1550）。

艺术家晚期创作的这两幅作品地处偏僻，远不如西斯廷教堂穹顶壁画那么广为人知，因此有时被认为是艺术家年迈的产物，或是“风格过分鲜明”