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艺术家与贵族（第9页）

的作品。

事实恰恰相反，它们体现了这位极虔诚的老画家对信仰问题的深刻领悟，而所献给的对象也是一位情感同样细腻的赞助人。

教皇还请米开朗琪罗设计建筑，1546年，米开朗琪罗受命，负责圣保罗大教堂和法尔内塞宫的修建。

圣保罗大教堂使米开朗琪罗备受折磨，也是他最后的胜利：它是基督教世界规模最大的教堂，是教皇权威神圣不可侵犯的化身，也是文艺复兴时期建筑的桂冠之作。

尽管这座建筑在其后大约一百五十年间经历了无数次改动，但人们仍然会说，它是属于米开朗琪罗的创作。

建筑落成后的二十年中，米开朗琪罗修改了其中的不足，使它成为日后的样子。

尽管在这个过程中米开朗琪罗陷入过阴谋诡计，经历过建筑倒塌，并且科西莫·德·美第奇大公还在不断极力劝他返回家乡佛罗伦萨，然而他依然将生命的最后几年都献给了这个工程。

同样是在保罗三世掌权期间，米开朗琪罗还承担了卡比托利欧山的重新设计和修缮工程（1538年开始），无论在地理位置上还是在宗教意义上，这里都曾居于古罗马帝国的核心。

与米开朗琪罗的许多建筑委托一样，卡比托利欧山的大部分是在艺术家去世后完工的，但他的设计雄辩而清晰，确保落成后的建筑基本上反映了他的意图。

《阿波罗大卫》

约1530年

《胜利者》

1532—1533年

《最后的审判》

1534—1541年

《扫罗的皈依》

1549年完成

《伯多禄基督被钉十字架》

1549年完成

在罗马，米开朗琪罗有一大群朋友和熟人。

他敏锐地意识到自己需要贵族的赏识，因此特别青睐那些拥有较高社会地位的人，而对方对他也是一样。

他与年轻的罗马贵族托马索·德·卡瓦列里的友谊持续了一生，尽管热烈程度较之于初见时有所减弱。

另一位密友路易吉·德尔·里奇奥（LuigidelRiccio）鼓励米开朗琪罗出版诗作。

尽管米开朗琪罗的文学创作极为活跃，但该出版项目还是因1546年德尔·里奇奥不幸英年早逝而搁置了。

米开朗琪罗还从与维多利亚·科隆纳（Vittoriaa）的友谊中得到了持续的滋养，他是在创作《最后的审判》时结识的这位罗马贵族小姐，而她同时也是一位成就斐然的女诗人。

特别是卡瓦列里和科隆纳使米开朗琪罗激发出强烈的热情，使他创作出文艺复兴时期情感最为浓烈的几首诗歌。

科隆纳将米开朗琪罗介绍给了胡安·德·瓦尔德斯（JuandeValdés）、贝尔纳迪诺·奥奇诺（BernardinoOo）和红衣主教雷金纳德·波尔（ReginaldPole）等宗教学者，这些人都与致力教会改革和个人救赎的神修派（spirituali）有关。

米开朗琪罗的草图和信件都证明他对宗教改革分子“因信称义”

的信仰抱有同情，然而这与天主教正统信仰背道而驰。

特伦特会议（cilofTrent，1545—1563）气势汹汹，气氛也越来越保守，局面骤然变冷，并急转直下，很多宗教改革派人士的境遇岌岌可危。

米开朗琪罗生性谨慎，因此在很大程度上避开了政治和宗教纷争。

教皇一任接着一任，然而米开朗琪罗一直被指定担任圣保罗大教堂的建筑师，同时还为教皇或几个重要赞助人承担着额外职责。

在庇护四世（1559—1565）掌权期间，他设计了“庇亚门”

（PortaPia），将戴克里先浴场改造成基督教的安杰利圣母堂教堂，并设计了马焦雷圣母堂所属的斯福尔扎小教堂。

米开朗琪罗创作雕塑的速度之快、精力之充沛（晚年亦如此），其同代人为我们留下了惊人描述：