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从青山绿水到水墨山水（第4页）

。

《辋川图》共描绘了20处景物，王维为每处景物题诗一首，共20首汇集成《辋川集》，其中一首《鹿柴》（柴读zhài，通“寨”

，指用树木围成的栅栏。

“鹿柴”

是王维辋川别墅之一，原址位于今陕西省蓝田县西南），直到今日还为人们所熟知，每次读来脑海中都能呈现出一片美景。

王维的山水作品吸收了多方面的精华，在手法上接近李思训。

《墨缘汇观》说：“王维《山居图》，青绿山水”

，设色“重深”

，“界画纤细，类李将军一派”

。

而郭若虚则用“水墨类王维，著色如李思训”

来评价董源之作，说明王维和李思训的画还是有不同之处的。

王维还非常崇尚吴道子的画风，“画山水树石，纵似吴生”

。

但王维也有其独特风格，他作画有两种表现手法，一种笔墨委婉华丽，另一种笔墨圆润流畅。

荆关山水

荆浩和关仝为五代山水画代表人物，两人均属北方画派。

他们既有传承关系，又各自特色显著，因此二人在绘画史上被称为“荆关山水”

。

荆浩，沁水（今属山西）人，五代后梁画家。

他出身于士大夫之家，博学多才，善于写作。

后梁时期战事爆发，他为避难隐居于太行山洪谷，自号“洪谷子”

。

他擅画山水，作画非常勤奋，常带纸笔到山中摹写，作画之前，先一遍一遍仔细观察，把山的不同样貌都用画稿记录下来，回家后再进行创作。

所作云中山顶，展示出巍巍山峦的雄伟气势。

他常说“吴道子画山水，有笔而无墨，项容有墨而无笔”

，而他认为自己既学得吴道子用笔，又习得项容用墨，可谓笔墨兼备。

荆浩通过“远取其势，近取其质”

的方式，创作出气势磅礴的山水作品。

米芾说其所画山水“云中山顶，四面峻厚”

。

他的作品《匡庐图》正是这种山体厚重大气之感的体现。

《匡庐图》中的山水已不同于隋唐时期的青绿山水，隋唐代山水画多用线条勾画山的轮廓，而五代山水除勾勒山石轮廓外，还用阴影强调纹理的粗糙，显出山石的庞大。

该画采用全景构图，有咫尺千里之感，达到他所提倡的“气质俱盛”