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从青山绿水到水墨山水（第5页）

之标准。

除画山水外，荆浩还著有一本山水理论书籍《笔记法》。

该书提出“搜妙创真”

“图真”

“六要”

等观点，为中国山水画家的学习提供了一定的理论依据。

荆浩的山水绘画吸引了众多追随者，关仝就是其中之一，也是五代山水画中最具代表性的人物之一。

关仝，长安（今陕西西安）人，五代后梁画家。

他自幼热爱绘画，为把画画好，每天刻苦钻研，甚至达到废寝忘食的地步，最后终于有了自己的独特风格。

关仝生在陕西，所画山水多取景于秦岭、华山，表现出关陕一带山川的峰峦险峻和宏伟气势。

他画的山水正如北宋米芾所说“工关河之势，峰峦少秀气”

。

他画树木“有枝无干”

，画人物悠闲自若，画台阁古典优雅。

整幅山水有一种“坐突巍峰，下瞰穷谷”

的感觉。

他的现存作品《关山行旅图》为绢本水墨画，画中山间云雾缭绕，峰峦峻厚，变化万千，山下的板桥、枯树、村落尽显北方深山老林的僻静寒冷。

这种景物浑然一体的感觉，给人一种很强的艺术感染力。

关仝的山水画早已突破荆浩山水的格局，因此有“关家山水”

之称。

“褪色”

的山水画

山水画作为一门独立的画种形成于唐代。

魏晋南北朝时，山水还只是人物的背景。

隋唐时期的展子虔、李思训突破了“人大于山”

“水不容泛”

的桎梏，创造了“青绿山水”

，建立起了中国山水画的初步结构，也为中国山水画赋予了更为广阔的哲学意义，使其内涵与立意完全不同于西方“风景画”

。

王维开创了写意水墨画，五代的荆浩、关仝等人，又将山水画从色彩绚烂的盛唐气象带入意境淡远的水墨境界。

从此，“水与墨的交响”

成为中国山水画的主流。