格格党

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第六章 情感记忆（第1页）

第六章情感记忆

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19××年×月×日

我们曾针对疯子和壁炉的练习，已经很久没有温习了，今天一上课托尔佐夫就建议我们复习一遍。

这些练习本身是同学们所喜欢的，再加上在练习的过程中，同学们的自信心很好，也很有成就感，所以欣然照办。

每个人都知道自己应该做什么和怎样做，所以完全可以料想，大家的演出兴致都很高；我们甚至流露出了一些骄傲。

按照以前的顺序，我们被威云佐夫[13]的惊恐吓得到处乱跑。

但是，由于有了准备和考虑由谁跑以及往哪跑的时间，今天的惊吓倒显得不怎么突然。

于是，一个本应是杂乱的场面，反倒有了清晰而紧密的条理和更大力度。

我们的喊声，甚至是歇斯底里的。

我也向以前一样在桌子底下踅摸。

这次摸到了一本大相册，而不是烟灰缸。

其他人的表现跟我类似。

比如威廉米诺娃，她在第一次练习中撞倒了德姆科娃并慌张地弄掉了枕头，今天却没有撞上人；但她依然弄掉了枕头，像上次一样再捡起来。

托尔佐夫和拉赫曼诺夫在结束时对我们的评价令我们非常吃惊：他们说我们之前的表演直接而真诚，生动而真实，今天却虚假而糊弄。

我们摊手表示遗憾，并说：“可在这个过程里我们同样有感受和体验啊？”

托尔佐夫回应道：“人一生无时无刻不在感受，逃也逃不掉，谁也不例外；毫无感觉或体验的人一定已经死了，因为只有死人才会毫无感觉。

你们今天的舞台上，在创作的时候，感受到了什么，体验到了什么，才是问题所在。

“现在，让我们一起对比一下你们之前的表现与今天的表现。

“你们这次非常精确地保留了以前的舞台规划、位置调换、外部行为和出场顺序，分组过程中的所有小细节，你们也都做得很好，这些是没得说的；用那些家具堵住门这一行为中，你们甚至原样复制了以前的摆放，给人一种你们提前拍照或画图然后照图摆放的感觉。

“你们已经能够精准地记住舞台规划、人物分组、身体行为、活动和位置转换了，证据就是在这次练习中，你们以惊人的准确性重复了整个外部的和所有事实。

这不可否认，然而，如何站位、怎么分组这些问题，难道是极端重要的吗？你们的内心所想，你们的感觉，才是作为一个普通观众的我想知道的。

你们要记住，在舞台上，角色的生命是你们的个人体验融入角色的结果，而个人体验又来自于现实。

可我并没有感觉到你们的这些体验。

外部行为、舞台规划和分组，这些都是没有内心根据的、形式上的东西，不必非出现在我们这个舞台上。

“你们今天这次练习与之前练习的不同之处，就是这些。

记得在第一次练习中，当我指定情境，给出意外来客的疯狂行为时，你们紧缩成了一个人，全部聚精会神地思考着一个重要问题，就是如何解救自己。

你们在行动之前都是先思索一番。

而逻辑的、正确的途径以及真正的体验和表演，就表现在这一点上。

“但在今天，在没有思考这种指定情境下，你们直接开始复制通过上一次表演所熟悉的外部行为，并沉迷其中自得其乐。

威廉米诺娃准备枕头，威云佐夫冲向灯罩，纳兹瓦诺夫想用相册替代烟灰缸。

——每个人都在瞎忙活。”

我为自己开脱道：“确实没有烟灰缸，道具人员忘了。”

托尔佐夫带着讥讽的语气说：“难道你在第一次练习中也是事先准备好烟灰缸的吗？威云佐夫会大声喊叫这件事，难道你已经未卜先知了？你如果事先知道今天要用相册，那才真叫奇怪呢！

它出现在你手下面，显然应该是个偶然事件。