格格党

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第八章 精神内驱力（第6页）

“当他说出‘生存还是死亡’这句哈姆雷特的独白时，难道只是口头说出作者的思想并按照导演的要求表演吗？不是的。

他传达出了更多的东西。

他对生活的概念，他的灵魂、鲜活的情感和意志，都融入角色的台词中了。

对于角色的生活、思想和情感，他回忆起了自己的相似经历，所以他在这些瞬间的激动，都是发自肺腑的。

“他在舞台上念台词时，不是一个虚构的哈姆雷特，而是他自己，是一个置身特定情境中的人。

别人的思想、情感、概念和判断，他都转化成了自己的。

他说出角色的台词，不只是为了让别人听到并理解，而是把自己的内心态度传达给观众；他的创作意志所向往的东西，他也想给予观众。

“每个精神内驱力在此时都是联结在一起的，谁也离不开谁。

对我们的事业而言，这种互相的依赖和作用，这种不同创作力量的紧密联系，非常重要。

在我们的实践中，要达到目的就要利用它们及它们的关系，否则就是犯错。

“精神内驱力有时会瞬间工作起来，那么自然，出自下意识，以致出乎意料。

而且，产生自然的创作意愿就意味着偶然的成功，那时你只管全身心投入即可。

但是，演员下令让智慧、意志和情感开始参与创作，它们有时并不听话，又该怎么办？

“应该用什么东西引诱它。

每个元素，每个精神内驱力，都包含诱饵。

“注意不要同时全部唤起。

可以先瞄准智慧，因为说服智慧比说服其他容易。

智慧更容易自愿地听从召唤。

这借助这个方法，演员可以从形式化的台词中得到其思想的概念，进而得到台词的内容。

“首先，概念激起并可以自然引发意志-情感的——而不是无聊的和形式上的——思想，是由概念和概念引起的判断构成的。

“你们的实践虽然比较少，但也有许多例子可以说明这个过程。

我要你们重复你们不愿再接触的疯子练习时，你们是怎样重新燃起兴趣的？只要回忆一下这个过程就会发现：从意志-情感到全新的、打动人心的概念和判断，再到假设和指定情境，最后到智慧，前者是后者创造出来的。

结果，你们每次练习都很成功。

这就很好地证明了智慧主动激发创作的特性。

“尽管我们不能把握变动不安的情感，要进入戏剧、表演和角色，也可以从情感角度出发。

“最令我们欣慰的当然是情感立即响应号召听从命令，因为之后的环节，形成概念、形成判断、唤起意志，都是行云流水。

这种情况下，情感瞬间调动了心理生活的所有动力。

但是，如果情感拒不配合呢？这就需要向意志寻求帮助了。

在这三巨头当中，意志距离情感最近。

“使用什么来引诱消极怠工的情感呢？

“用速度-节奏来刺激，时间久了你们会发现，它是行之有效的。

“但还有一个问题：如果意志也没有工作起来，怎么办？用什么来刺激？”

我答道：“用任务，直接对创作意志起作用的，就是任务。”

托尔佐夫说：“那要看是什么任务。

除非是很具**力的任务。