格格党

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第八章 精神内驱力（第5页）

她住得很远，你在这里也很难熬。

你的心情很激动，很不安，却不知道怎样平复。

你收到了她的来信，她说她也在孤单中煎熬着，并请求你务必尽快去见她。

“这封信让你更激动了，甚至是达到了情感的沸点。

巧的是，剧院让你演绎罗密欧。

这个新角色的情感，有许多点能够轻易并迅速与你产生共鸣，因为你的情感与罗密欧的情感高度相似。”

托尔佐夫问：“在这种情况下，创作的统帅是什么？”

我答道：“是情感！”

“那意志呢？情感正在东张西望中不安地走动，在舞台上飞向情人朱丽叶，而意志与它关系紧密，它同时不也该这样吗？”

确实应该是那样的，我不能否认。

“所以，在这种情况下，由于共同的工作，情感与意志充当着精神内驱力的共同统帅。

有时间你可以尝试分隔它们，比如为它们划出一条界线，指出它们的范围分别是从哪里到哪里。

反正我是失败了，我想你也不会成功。

正是因此，在最新的科学定义中，情感与意志合并成了情感-意志这一个词。

“对于这个新定义中的真实性，作为从事舞台艺术的我们已经有所了解。

它在未来可能的实际助益，我们也已经预见到。

还需要再过一段时间，我们才能对这个定义有仔细认真的体会。

也就是说，新定义还有待实践的验证，而旧定义已经考验过了。

因此，我们将部分地使用新定义，在其他方面使用旧的。”

“我只看到了这一个处理办法。

在每个个别情况中，到底应该使用新定义还是旧定义？我的回答是觉得哪个更容易掌握就用哪个。

有时候我觉得旧定义更容易上手，于是就用旧的，就是不把智慧的功能分成概念与判断两个，并分别独立使用情感与意志。

“可能这显得有些放纵，但在教你们课程的工作中，实践证明我并没有错。

所以，还请科学界的人们多多包涵吧。”

19××年×月×日

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇继续说：

“总之，创作过程中的统帅就是心理生活的这三个动力，即智慧、意志和情感，或者新定义所说的概念、判断和意志—情感。

“每个动力在创作中起作用时，其作用还会加强，因为它与其他两个互相引诱，一个开始工作，三个都活跃起来。

“还有，智慧、意志与情感这三者总是一体的；在一切行为中，三者都紧密结合在一起。

因为每个都不能单独存在，必须有其他两个的支持。

精神内驱力因此更有意义，更具主导作用。

“我们在创作中调动智慧，意志和情感也会被吸引过去。

用新定义的说法就是：有了某种事物的概念，自然就有了对这概念的判断，自然也有意志—情感的参与。

“我们若想创作是自由的、由衷的、自然的、有生命的，就必须让这三个精神内驱力都工作起来，并互相配合。

真正的演员在特定情境即角色生活中创作时，不是以他人的名义，而是以自己的名义认真地进行。