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第九章 汇流的精神内驱力的线（第2页）

“思想和欲望，这两者一会出现一会儿消失，一会儿接连不断一会儿又断断续续。

“这些线需要被慢慢地拉直，为此，对于角色和角色的主要目的，演员需要不断熟悉和加深理解。

“创作只可能在这样的时刻开始。”

同学们问：“为什么会这样？”

托尔佐夫并不作答，而是双手、脑袋和全身忽然颤抖起来，并问我们：“我的行为能算是舞蹈吗？”

“不能”

。

我们回答说。

托尔佐夫又开始做出许多前后连贯的动作，这些动作形成了一条条接连不断的曲线。

然后他再问：“这回呢？”

我们说可以。

托尔佐夫又开始新的表演。

他认真哼了一些调子，但每个调都是独立的，就是说虽然前后相连但有很长的间断。

他问这些可不可以算作唱歌，我们说不可以。

他又唱了几个婉转的曲调，而且这些调子连属在一起了，他又问我们，我们说可以了。

他在纸上画出一些形状，有长线，有短线，有小圆点，有小钩，没有固定顺序，都是独立的。

他问我们这是不是图画，我们说不是。

他又画了几条很长漂亮曲线，我们说那是图画了。

“看到了吧？接连不断的线对任何艺术来说都是首要的。”

“是的。”

我们齐声说道。

“我们的艺术也不例外。

正是因此，我刚才说：真正的创作只有在精神内驱力的线被拉直时才会开始。”

科瓦尔科夫又反驳道：“对不起，可是，这种从不中断——哪怕一分钟——的线，在生活中有可能出现吗？特别是在舞台上有可能出现吗？”

“有。”

托尔佐夫解释说，“疯子有这种线，正常人没有。

至少我们认为，对心智健全的人来，这条线有一些中断才是正常，它也有必要出现一些中断。

但是，中断并不意味着死亡，在他身上，生活中的某条线始终没有中断。”

“这条线究竟是怎样的？”

“你们自己去问学者吧。

在这里，我们只确信，人身上现在有一条正常的、不中断的线，但它以后肯定会有中断。”

托尔佐夫在即将下课的时候补充说：“我们所需要的这种线，不只一条，而是由想象力创造、注意力、逻辑与顺序、信念、情感记忆、交流等元素组成的一个系列。

“在舞台上，角色、剧本和整部戏剧都与行为线有关；如果行为线中断，则它们也会停止。

演员对台词的概念和判断，也将因精神内驱力线——比如思想——的中断而停止，这种停止就是，对于角色的行为和言语，演员不再有自己的理解。

演员作为一个普通人的思考与体验，他作为角色的思考与体验，也都会随着意志-情感线的中断而停止。

“对作为普通人的演员来说，对作为角色的演员来说，舞台生活离不开这些线，而且几乎不能有片刻的中断。

角色的生命力和行为，都因这些线而生；这些线一中断，此两者就会瘫痪或死亡；若要角色恢复生气，需要这些线再次连贯起来。