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第九章 汇流的精神内驱力的线（第1页）

第九章汇流的精神内驱力的线

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19××年×月×日

“全连都有，准备战斗！

长官到位！

出发！”

“怎么出发！”

“想象自己即将上演一部很好的话剧。

剧中所有角色都很优秀，你们一人扮演一个。

而且，剧本你们刚看完一遍，现在正在离开剧院回到家里。

试想，你们回家后将做些什么？”

威云佐夫激动地说会尝试表演，而普希恩说他会认真思考角色。

马略特科娃说她会找个角落体验角色。

至于我，这些吸引人却危险的尝试，我是不会做的，因为我已经在观摩演出中体验到了那种痛苦；我会从神奇的假设和特定情境开始，或者从其他任何性质的假设或幻想开始。

还有舍斯托夫，他会先将角色分为几个部分。

托尔佐夫说：“一言以蔽之，你们所有人的努力目标，都是深入角色的大脑、心里和欲望中，只是路径各有差别。

你们都想尽量在自己的情感记忆中产生类似角色生活的记忆，知道角色的生活，判断这生活，调动自己的意志-情感线。

你们心灵触角，会触及角色的内心世界。

你们达到角色的动力，是自己的精神内驱力。

“对于新作品的主要实质，演员的智慧、意志和情感很少能够立刻有所领会，进而很少会有兴奋和激昂的情绪。

然而，那种内心状态是创作所必需的。

“一般而言，演员的智力只能部分理解台词。

由情感控制台词进而引发不确定、不连续的欲望，也只是部分情况。

“在后一类情况中，最新的定义是模糊了解，对剧本的表面判断。

当然，这发生在演员对剧作家作品形成第一印象时。

意志-情感对这第一印象的反映，也是部分的和不自信的。

如此形成的对角色生活的内部感觉，只是‘一般性的’。

“恐怕这是唯一能期待的结果了，除非，对于角色生活的真正意义，演员的理解不再是一般性的。

然而，要对角色生活的内部实质有深刻了解，大多必须经过长期的工作，对作品进行研究，并体验作者创作的心路历程。

“还有一种情况：以演员自己的智慧，理解台词并在意志和情感上有任何反应，或者说得到任何概念或判断，这些都是他第一次读完剧本之后做不到的。

这种情况经常发生在第一次阅读印象派或象征派剧作之后。

“在这种情况下，要勉强理解台词，必须借助其他人的判断。

这也需要努力工作，然而所得到的自己的概念也是肤浅的，所得到的判断也不是自己的。

最后，创作过程中对意志-情感和全部精神内驱力的运用，在某种程度上也会成功，因为这种概念和判断也会缓慢地得到发展。

“看不见的热情就包含在这些精神内驱力当中，但在最初，由于这些动力的目标不明确，这些热情也没不旺盛。

然而，角色生活中某些个别瞬间，也能够唤起演员的这种热情，而演员在第一次阅读剧本的过程中能够把握这种瞬间。