格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第九章 汇流的精神内驱力的线（第5页）

不然的话，舞台上的演员就不会有连绵的‘人类的精神生活’的线，顶多是得到有着角色的一些碎片。

“得到剧本生活中的一条连绵不断的线，也是达到角色体验所必需的。

“角色生活线的中断和脱节，不只是不能出现在舞台上，甚至也不能出现在幕后。

否则就会破坏角色的生活；这意味着，某些地方是空白无物的，是无益于生活的，而演员用来填补的思想和感悟，往往又与所演内容无关；于是，演员无奈地开始步入歧途，这歧途正是他个人的生活。

“试想，在你烧钱的练习中，回应了妻子的呼唤，正走向餐厅看儿子洗澡。

总之，角色的生活线由你出色地引导着，可当你来到幕后时，有一个熟人正等着你。

他刚从很远的地方赶来，能够进入后台是因为托人求情了。

重要的是，他告诉你一件非常滑稽的事，而事情的中心却是你的亲人。

于是你想笑，却只能尽力控制，登上台表演烧钱时，你还会进入可悲的‘形同走尸’。

“你自己和角色，都不会从角色线的这些中断中获得什么好处，这一点你已经明白了。

角色的中断即便在幕后也不允许出现。

然而，在幕后也演绎角色这种境界，许多演员达不到。

应该让他们想想他们自己在角色环境中的反应。

对每个演员来说，这个问题与其他有关角色的问题一样，需要在每一场戏中都得到解决，要不然，演员为什么要来剧院当众表演？这是一个不可回避的问题，如果哪个演员还没有答案就离开剧院，我们可以批判他说，他有失作为一个演员的职责。”

19××年×月×日

上课了，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇让我们来到舞台上，假定场景为马略特科娃的客厅，并让我们选择自己最舒服的位置和坐姿，畅所欲言。

同学们各自选择圆桌边下面、墙边、挂墙小电灯下面坐下。

看起来最忙活的就是拉赫曼诺夫了，我们推断他又有了新的想象，要将它们表演出来。

舞台各个角落都有小灯泡，当我们交谈时，我发现它们总是在说话者或言指对象旁边亮起来。

拉赫曼诺夫说话的时候，身旁就亮起了小灯；当他回忆桌上某样东西时，那个东西也被照亮。

可是，舞台之外的其他房间，就是餐厅、观众席等房间里的灯，也忽然闪烁起来。

我实在不知道这是为了什么。

原来那些灯光代表“客厅”

之外的东西，比如，走廊的灯亮说明我们在回忆过去，餐厅的灯亮说明在“客厅”

里谈论的事发生在外面，而“马略特科娃住所大厅”

里的灯亮起来，说明我们在畅想未来。

我还发现，这些灯上一个还没有灭下一个就亮起了，不会出现黑暗的中断期。

托尔佐夫解释说，灯光闪烁意味着变换的连续。

在我们的生活中，这种连续不断的、符合逻辑的变换偶有发生。

他还说：“剧中角色的生活也应该这样表现出来。

就是说，在舞台上，十分重要的一点是，对象需要形成一条连绵的线，因此要不断更换。

这条线的延伸范围只限于舞台上，不能超越舞台去到观众席。

“对象和注意力范围的不断变换，就形成了人或角色的生活。

现实生活和舞台生活都可以有这种变换。

除了剧院的观众席，想象中的现实、回忆中的过去、梦想中的未来都可以有这种变换。

你们记住，对演员来说线的连续性非常重要，永远不要忘记。

“至于生活的线怎样延绵到整个角色当中，我现在就用灯光向你们说明。”