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第三章 发音及语言规则（第1页）

第三章发音及语言规则

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在一个大屋子的正中间，放着一架三角钢琴，看样子，这里将成为我们声乐课的教室了。

阿纳斯塔西娅·弗拉基米罗夫娜·扎列姆博陪同阿尔卡奇·尼古拉耶维奇来到教室。

阿纳斯塔西娅·弗拉基米罗夫娜从这学期一开始就教我们声乐了，所以我们对她并不陌生。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇跟大家说：“有人问起悲剧演员最需要什么的时候，意大利演员托玛佐·萨维尼连说了三个同样的词——嗓音。”

“你们需要在表演中慢慢体会这句话的深刻含义，所以我现在就不做过多解释了，即便解释了，你们也不能完全明白。

当你们发现自己的表演潜力被激发出来的时候，就知道托玛佐·萨维尼这句话的重要意义了。”

“对唱歌的人来说，最美妙的事莫过于有一副好嗓子，对戏剧表演者来说同样如此。

你们要能掌控自己的嗓音，让它完全服从于自己，它应该是抑扬顿挫，绚丽多姿的。

到那时候，表演中的每一个细节都可以通过响亮而富有**的嗓音传达出去。”

“没有什么比嗓音不好更糟糕了。

如果嗓音不好，当剧场大厅坐满观众时，你不能把声音传到每一个人的耳朵里，你想表达的深刻而明确的情绪根本就传达不出去。

这种痛苦只有演员才能体会。

只有演员才明白他想通过嗓音表达什么样的感情，如果嗓音违背了自己想表达的感情，他会非常难过的。”

“有些演员天生嗓音嘶哑，但内心却有很美好的东西想表达。

试想一下，一个人想向自己爱慕的女人表达温情，可他却是个哑巴，说出来的只有咿咿呀呀的声音，那是多么令人绝望的事啊！

有些人先天嗓音不好，但感官却异常灵敏，他们也遇到了同样的困扰。

还有些人嗓音很美妙，也很有感染力，但却不洪亮，最多只能传到第五排观众那儿，前面的观众还能享受他那美妙的发音，但后面的观众就会感到很无趣，不想继续听了。

没办法，为了提高音量，演员只能牺牲原本美妙的发音和吐字，这不免违背了他们真实的内心感受。”

“还有一种嗓音在中音区是匮乏的，只有高音和低音很饱满。

刻意提高音调时，嗓子会因紧绷而变得尖锐，降低音调时，声音就会发颤。”

“还有的演员声音洪亮，感染力也很强，音域也足够宽阔，但遗憾的是音色不好，不吸引人。

要知道，若没有美妙的音色，那即使声音再洪亮，表现力再强，也是毫无意义的。”

“上述种种嗓音上的缺陷，一少部分是因天生或意外导致的，很难挽回，不过除此之外，大部分是可以通过正确的练习而得到改善的。”

“嗓音对一个演员来说如此重要，怎么能不想尽办法去完善它呢？我们应该检视自己的嗓音和相应的呼吸器官，而且这项工作马上就要进行，不能推到以后。

因为你们以后做了演员，白天彩排，晚上上台表演，时间排得满满的，根本就顾不上这个了。”

“一名演员站在舞台上，各方面都要表现得无懈可击，而在所有的表现手法中，嗓音非常关键。

当你们成了一名专业的演员，就会有一种虚荣心，到那时候，如果再像小学生学习字母一样，去学习这些，那是不可能的。”

“珍惜做学生的年少时光吧，倘若你们现在不好好学习这个，以后就没机会了。

年少时期留下的遗憾会影响你们今后的表演。

到那时候，嗓音就会成为你们的障碍，而不是助力。”

“德国著名演员恩斯特·波萨尔特十分珍视自己优美、洪亮而又充满感染力的嗓音。

他甚至对食物的温度都很小心在意，一次宴会上，他把一支便携温度计插到汤、酒水和饮料里，同时说道：‘声音就是我的本钱’。”

19××年×月×日

今天，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇和阿纳斯塔西娅·弗拉基米罗夫娜·扎列姆博是手挽着手走进教室的。

他们并肩站在教室中间，脸上洋溢着的微笑。