格格党

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第三章 发音及语言规则（第2页）

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇对大家说：“我们……结盟了！

祝福我们吧！”

我们都听糊涂了，还以为他说的是结婚。

他说：“阿纳斯塔西娅·弗拉基米罗夫娜将训练你们的发声，不光训练元音，还有辅音，我将负责纠正你们的发音，如果我不能来的话，会找别人替我完成这项工作。”

“发声练习本身就能纠正你们的元音，这一点无须我操心，所以我的工作重点是纠正你们的辅音。

吐字练习能帮你们做好这件事。”

“很遗憾，有些教声乐的人对辅音字母并不注重，还有些老师对声音和声音练习了解得并不全面。

这就是为什么有的学生在发声时，元音说得不错，可辅音却漏洞百出，而吐字练习却刚好相反，正确的往往是辅音，而不是元音。”

“这时候，发声和吐字练习的优缺点就可以看出来了。

这种可恶的不正常的现象是因为偏见造成的。

发声练习要从呼吸方式和改善长音的发音开始起步。

人们普遍认为，能被拉长的只有元音，他们并不知道，其实辅音也是可以拉长的。

所以我们有必要把这两种音放在一块儿练习，在学习发音的同时，也学习吐字。

没有哪个老师能同时做这两项工作，所以我们只好让两个老师互相配合。”

“我和阿纳斯塔西娅·弗拉基米罗夫娜打算尝试一下。

对于话剧表演中那些朗读的怪腔和花腔，我实在难以接受。

他们在关键时刻被迫把嗓音压低，目的是显得更庄严，更有韵律，可其他时候，他们的声音受到音域的限制，只能在三、四、五度之间徘徊。

其实，那些花哨的技巧完全就没必要，演员只需用原本的嗓音去表达就够了。”

“不过，在现实生活中，好嗓音是可遇不可求的。

有的人嗓音不错，但在音域和音量方面却并不理想。

要知道，人的内心世界是那样丰富，仅有五度宽的音域怎么能充分表达它呢？”

“说了这么多，我就是想告诉大家：就算天生有一副好嗓子，也不能忽略了练习，因为发声和说话同样重要。

那我们需要做哪些事呢？是像在歌剧里那样表现吗？或者说话时有另一套标准？”

“两码事。

有人认为，平时说话离不开开阔音。

可我发现，开阔音使声音苍白无力，俗不可耐，只有把嗓音调高，才能适应舞台表演。

也有人对这种观点嗤之以鼻，在他们看来，平时说话应该把声音凝聚起来。

可根据我的体验，用这种方法发出的声音很小，而且很不流畅，音域也无法放宽。

这时候，声音听起来像是从木桶里发出来的，而且一出口就落在面前，不能传到更远的地方去。”

“那有没有更好地办法呢？我想用自己做演员的亲身经历来回答你们。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇接着说道：“我年轻时就很熟悉声乐练习中的呼吸和发音，因为那时候我想做一名歌剧表演家。

我之所以学习那些东西，是想让声音变得更加自然优雅，更具有扣人心弦的感染力，而不是为了演唱。

无论是悲伤还是欢乐的情绪里，都蕴含着高尚的感情，作为语言，应当能传达出这些感情才行。”

“最近这些年，我不得不从歌剧院的工作经历中寻找解决的办法。

在跟歌唱家的探讨中，我学到了很多训练发声的方法，也见识了各种各样的音色，并且明确了喉音、头音、胸音、后脑音、喉头音之间的区别。

我的耳朵牢牢记住了它们。

此外，我还发现了嗓音被转移到面具位置的好处，所谓面具，指的是硬腭、鼻腔、上颌窦和其他共鸣器官所在的面具最前端那个位置。”

“我从歌唱家那里了解到，当声音被转移到脑腔时是最有力量的，就是说，要让声音碰到牙齿或骨头。

反之，当声音在声道口的软腭上打转时，听起来就发闷。”