格格党

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“下面我们要来研究一下，情感的逻辑和顺序是怎样的。”

“情感的逻辑和顺序是一门科学，而以我们的学识和才智很难解决这个问题。

那为什么还要研究它呢？原因有两点。

第一，我们除了研究它以外，没有其他办法。

情感的逻辑和顺序是表演艺术的基础，没有它们，演员就不会有真实感，没有真实感，演员就没有相信自己就是剧中人物的自信，这样一来，演员在舞台上的表演就不可能生动自然。

第二，我们无法通过科学的途径去解决这个问题，但我们可以从实际出发。”

“当我们无法通过技术手段解决问题的时候，会去请教天性和经验，这一点或许你们已经发现了。

以你们目前的状况来看，这种方法是比较可取的。

因为我们的大部分知识、经验和技能都来源于生活，与其用我们并不擅长的科学方法去解决，不如把目光转向生活当中。”

威云佐夫急切地问：“要怎么转呢？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇回答：“别急，想想你们以前是怎么做的。

很简单，只要问问自己，如果你是自己饰演的那个人，面临他那种处境，你会怎么做？对待这个问题一定要诚恳，不能草率。

动脑思考这是其次，投入你们的情感和意志才是最主要的。

别忘了我们以前学过的，真实往往就来源于那些细微的动作，而且真实还能激发出更深层次的情感。”

“此外我还要提醒大家，你们要从形体动作中寻找答案，而不是从语言当中。

不要勉强自己的情感，动作越清晰明确越好。”

“总的来说，理清内在的逻辑和顺序要依靠形体动作，而不是依靠那些心理学方面的专业词汇，或无法确定的情感。

只要我们从心理上认定那些简单动作的逻辑和顺序是清晰明确的，那么它们必然跟实际生活紧密相关，我们的艺术创作，就是依靠这种密切的关系来完成的。”

“现在你们应该知道，情感的逻辑和顺序从表面上看很复杂，好像在我们的能力之外，但只要我们的形体动作是符合逻辑顺序的，那么这个问题完全可以解决，而对于形体动作的逻辑和顺序，我们再熟悉不过了，因为它们就来源于生活经验。”

“下面来说说怎样把动作的逻辑和顺序转化为情感的逻辑和顺序。

如果你们想表达剧中人物的情感或状态，首先要试想一下，你自己面临那种处境会怎么做，然后把你要做的动作一步步记在纸上，表演的时候按部就班就可以了。

如果剧中的情节本身来源于生活，那么你们的表演就算不完全与之吻合，也会有一部分吻合。”

“关于如何塑造一个全新的角色，希望大家把我讲过的具体方法记下来，这肯定对你们有帮助。

为什么这么说呢？原因有两点。”

“首先，它有助于你们从更深的层次体会角色。

因为想把一个问题落实在纸上必然要斟酌用词，这就迫使你们认真思考。

其次，记笔记能积累大量素材，这对演员来说极其珍贵。

在饰演各种人物的过程中，你们能体会不同的情绪，把这些都记下来，理清它们各自的逻辑和顺序，然后在表演中反复运用它们，你们就会越来越迅速地进入角色。

这是一个循序渐进的过程，不可能一蹴而就，事实上，大部分演员都要经历这个过程。”

“当我们的创作涉及情感的逻辑问题时，那些关于各种情绪的笔记就会派上大用场。”

对此，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇做了进一步阐述：“以男女相爱为例，我们来详细分析一下这种情感的全部过程。”

“首先是遇见对方。”

“产生好感，好感与日俱增。”

“细细回想初次见面时的情景。”

“费尽心思制造第二次见面的机会。”