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第六章 逻辑和顺序 1（第1页）

第六章逻辑和顺序1

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“我们的表演在很大程度上需要依赖逻辑和顺序，因为对内在和外在的创作来说，它都起到非常重要的作用。

通过前段时间的所有学习和训练，你们应该能发现，我们的课程安排是有一定逻辑和顺序的，比如形体动作上的一系列训练，这是比较容易的，还有相对复杂的，那就是内在感受和行为的逻辑顺序。”

“在创作中，动作和情感的逻辑和顺序是一项重要内容。

那么，怎样把逻辑和顺序应用到艺术创作当中去呢？外部动作是最容易观察到的，所以我们应用逻辑和顺序也要从这方面开始。

在长期的生活中，我们的肌肉系统会形成某些特定的习惯，导致我们下意识地做出某些动作，事实上，这就是逻辑和顺序的体现。”

“很多时候，我们必须按照习惯去做事，因为一旦打破习惯就会出差错。

举个例子，当我们想把水瓶里的水倒进杯子时，正确的顺序应该是先把水瓶上的瓶塞拿下来，然后把杯子移到水瓶旁边，接着再端起水瓶，使之倾斜，这样，瓶里的水就能顺利地倒进杯子了。

要是不按这个顺序来呢？比如不把杯子移到水瓶旁边，就直接倾斜水瓶，或是瓶塞还没拿下来就往杯子里倒水，结果会怎样？不用说，当然是水会洒到桌子上，或者瓶塞掉下来，把杯子打碎了。”

“这还是比较简单的动作，如果是复杂的动作就更离不开逻辑和顺序了。

这看上去几乎是理所当然的，以至于每个人在做这些的时候连想都不用想。

在日常生活中，按照固定的逻辑和顺序养成习惯，就能省去很多不必要的麻烦。”

“然而，到了表演的时候，某些演员的动作竟然连最基本的逻辑和顺序都丧失了，这真让人费解。

比如说，按照剧本里的设定，酒杯里是装满酒的，可演员在表演的时候居然端着这杯酒摇摇晃晃地走路。

有的演员把整杯酒灌进嗓子里，很奇怪，一下子喝这么多酒，他竟然一点都没被呛到。

想想看，要是在日常生活中，他们还会那么做吗？当然不会，因为他们知道端着装满酒的酒杯乱晃，酒肯定会洒出去，把整杯酒灌进嗓子肯定会被呛到，或是把衣领弄湿。”

“长期以来，很多演员就是这样在舞台上表演的，那些原本在生活中理所当然的事，到舞台上做起来就完全不一样了，这是为什么呢？因为在舞台上表演时，杯子是空的，他们没把它当成装满酒的酒杯，所以自然也就忽略了应有的逻辑和顺序了。”

“其实在日常生活中，我们做那些事的时候也没考虑逻辑和顺序，那为什么能做出符合逻辑和顺序的动作呢？原因就在于那些动作是符合实际需要的，就是说，为了达到目的，我们必须得做那些动作。”

“在生活中的习惯性动作自有逻辑和顺序，而到了舞台上，我们没有那样的实际需求，所以做出的动作就会违背逻辑和顺序。

自己并没有实际需求，但却要装作有需求，这样做出的动作当然看起来不真实。

那么，应该怎么演才显得真实呢？

“告诉大家一个方法，就是把生活中那些细微的动作连成一条线，使之形成一套连贯的体系。

具体的练习可以参照纳兹瓦诺夫在‘数钱’和‘烧钱’场景中的表现。

应当指出的是，他那个练习是在我的提示下完成的，如果是他自己做的话，效果不会那么好。

因为他对生活中细微的小事从不在意，事实上大部分人都这样，所以他也不可能发现那些小事中存在的逻辑和顺序。”

“举这个例子的目的就是希望你们能在生活中留心观察，这样在表演的时候，你们只要回想生活中那些相关的事，自然就知道该有什么反应，该做什么动作了，而这些自然而然的反应和动作都是符合逻辑顺序的。”

“当你把所有要表演的动作都穿连在一起，并梳理出正确的顺序，然后在表演中多次训练，时间久了，你的肌肉和思维就会固化成一种习惯。

当你再遇到相关情境时，就会下意识地做出反应，而这些反应都是合乎逻辑的。

那时候，看起来非常真实的表演会进一步增强你的信心，使你的表演越发真实。”

“当正确的逻辑和顺序成为一种习惯的时候，你们在设定情景中就能做出自然而然的反应，而且看起来特别真实。

所以，对于形体动作的逻辑顺序，你们一定要重视起来，并且勤加练习。”

“下面说说具体的练习方法，请大家拿出纸和笔记一下。

这是我以前反复练习过的一套动作，首先，我把整套动作分成了四个步骤：一，我想从抽屉里拿出一张纸；二，我需要用钥匙把抽屉的锁打开。

抽屉被椅子挡住了，为了把抽屉拉出来，我必须把椅子往后撤点儿。

三，抽屉打开了，我一边翻抽屉，一边回想纸放在了什么地方，后来我想起纸放在哪了，于是我顺利地找到了纸，并从一摞纸里挑出几张满意的。