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第八章 控制和修饰 1（第1页）

第八章控制和修饰1

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19××年×月×日

今天我们的学习内容是“内部与外部的控制和修饰”

。

这部分内容以前上课的时候听说过，那时候我们就对它产生了兴趣，不过，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇认为我们会在合适的时机详细了解它。

所谓合适的时机，指的是我们既能从内部又能从外部解决控制与修饰的问题的时候。

今天我们终于迎来了这个时刻。

“如果没有控制，也就无所谓修饰了，所以我会先讲关于控制的问题。

控制又分为内在和外在两个方面，外在控制比内在控制更加直观，更易于领会，所以我们先来了解外在控制。”

说完，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇把我威云佐夫和维谢洛夫斯基叫到了舞台上，并让他们表演一部戏剧当中的片段。

这是一部18世纪的剧本，他们两个人分别饰演老爷和仆从。

当他们两个表演完之后，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“我对你们的语言和动作不太理解。”

威云佐夫失望地说：“啊？可是我已经很努力地去体会角色了呀，而且我也把这些融入表演当中了。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇宽慰他说：“嗯，从你的每段台词和动作中我能感受到，所以我相信你说的。

不过你们在表演当中语言太混乱了，同时你们的手臂又在面前不停挥动，所以我无法听懂你们的语言，也无法从你们的眼神中读出内心活动。”

“你们在表演中给自己制造了障碍，从而使得你们想表达的东西无法表达出来，这就是你们舞台表现力差的原因。

打个比方，这就像画家用铅笔在乱糟糟的纸上画肖像一样，由于铅笔很细，它画出的线条和纸上凌乱的线条混成一片，根本就无从分辨。

怎么办呢？当然是先把纸上的东西擦干净，然后再画。”

“表演也是这个道理，过多的动作就像纸上乱糟糟的东西一样，会影响表演艺术勾画出的线条，令它们无法被辨认出来。

在表演的时候，应该先把那些多余的动作去掉，只保留那些对角色塑造来说必不可少的动作。

这样一来，观众才能看清角色的动作，并且做出判断。

威云佐夫，你一定要特别注意这个问题，因为它对你来说非常重要。”

“为什么呢？”

威云佐夫问。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“因为你是一位具有代表性的演员。

想一想，刚才扮演仆从这个角色时，你做出的动作，有几种是具有代表性的呢？”

威云佐夫回答：“这我没数过，不清楚。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“用不着数，顶多三四种。”

威云佐夫毫无心机，什么都写在脸上，他惊奇地问：“怎么可能只有三四种？其他的呢？”

“其他的？那些动作、表演技巧和机械的节奏只属于你自己，或者说，只属于有着演员身份的你。

我的意思是，你把控制的权力都交给了它们，以至于让它们控制了你，而不是你控制它们。

结果就是多余的动作营造出一种乱糟糟的氛围，而你那三四种对于角色来说相当有代表性的动作则完全无法辨识了，这就像往一大杯水里倒进几滴酒一样。”