格格党

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第八章 控制和修饰 1（第2页）

“在表演的时候，与角色无关的多余手势一定不要做，否则就会像烈酒被稀释那样，你做的那几种具有代表性的动作就失去作用了。”

“老道的演员能区分什么是对角色来说必需的动作，什么是多余的动作，不过威云佐夫和维谢罗夫斯基还没有那么多经验，所以他们多余的动作就把典型性动作给淹没了。

这时候，演员个人独有的、身为演员的本来面目就会突显出来，从而掩盖住角色的光辉。

在人物形象的塑造过程中，演员经常出现这样的错误，就会使自己塑造的人物形象趋于平淡无味，那就太遗憾了。”

“不可否认，威云佐夫才华出众，不仅如此，他的想象力和塑造人物形象的能力也很强。

有些时候，出于某种特定的原因，他会收起多余的动作，这使得他塑造的人物形象更加突出，而与此同时，他的动作也都恰如其分，而且鲜明大胆，又具有代表性。”

“不管是人为促成的，还是下意识形成的，总之表演的正常状态就应该是这样，然而很可惜，威云佐夫只是少数时候才有这样的表现。

希望你今后能去掉那些多余的手势，就连为了避免这些手势而做出的动作也要去掉，而且要长期坚持，使之成为习惯。”

科瓦尔科夫惊讶地问：“那些必不可少的手势也要去掉？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“舞台表演中没有必不可少的手势。”

科瓦尔科夫争辩说：“可是……恕我冒昧，如果我要饰演纳尔齐斯，我就要对着镜子或者对着剧中跟我演对手戏的人展示，要是不做手势，那怎么行呢？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“没什么不行的，纳尔齐斯这个角色本来就是个爱装模作样的人，如果再做别的动作就没有意义了。”

这时候，科瓦尔科夫发现阿尔卡奇·尼古拉耶维奇的话前后矛盾，于是继续争论道：“那照您这么说，手势就不是多余的了。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇表示认同：“如果是出于角色塑造的需要，当然可以做那些动作，但要选择合适的时间，用恰当的方式。”

维谢罗夫斯基不太自信地说：“我觉得，体现对我们来说很难，而做那些手势有助于更好地体现。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇高声对他说：“你说什么？难道在跳芭蕾舞的时候你也要做手势吗？它对你体验角色有什么帮助？没有，那只能让动作显得更做作和拘束，并且限制创造力的发挥。

我们的本性根本就无法信任那些东西，那还能有什么体验？为了做动作而做动作不光没意义，而且会带来反效果，对此我非常确定。

具有代表性的动作有利于深入角色，但多余的手势却只能使你们离角色越来越远。

所以说，在表演的时候，一定要去掉那些多余的手势和动作，只留下具有鲜明代表性的东西。”

我问道：“那我们应该怎么做才能去掉那些动作呢？”

“在做那些动作之前，想想它们是怎么产生的以及为什么会产生？然后再把这些东西一起除掉。

说到产生的原因，有很多……”

我继续追问：“是什么，请给我们说说吧。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇详细地解释起来：“有的是因为紧张，不好意思，或者害怕在众人面前表演，有的是因为没自信，担心自己能力不足，所以一站在舞台上就手足无措，无法自控，还有的是对自身能力估计过高，企图一步登天，所以在舞台上就显得装腔作势。

以上这些都是造成多余手势的原因。”

“有什么克服的办法吗？”

我又问。

“当然有，而且是你们非常了解的，比如诱导和设定情境，任何时候都不忘记表演的最终目标，还有就是把精力都汇聚在寻找正确的感觉上。

通过这些方法可以帮你们去掉那些多余的手势，或者帮你们把多余的手势转变成具有代表性和正面意义的手势。”

“此外，从舞台控制中，你们也能找到去掉多余手势的方法，这个方法非常重要。

如果你们学会这种方法，不仅能去掉多余的手势和动作，还能帮你们创造出更具代表性的动作。”

“我们应当恰当地使用各种动作，在这方面，控制力有助于我们培养出这种良好的习惯，想要拥有控制力，就一定要积极地学习。”

我继续讨教：“请问具体应该怎么做？”