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第八章 控制和修饰 1（第3页）

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇回答说：“一点都不难。

上台表演时时刻提醒自己，多余的手势不要做，同时给自己确立一个目标，用尽可能少的手势和动作去刻画人物。”

有同学说：“这难度太大了！”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“似的，好习惯的养成不是一朝一夕的事，想掌握这种外在的控制力，让它成为你们的第二种本能，就要有坚持不懈的毅力。

让自己的身体遵守这项原则，它才会像一张干净的纸，这样你们勾画出的线条才能清晰地呈现出来。”

“每一位优秀的演员都会遇到这个问题，不过他们付出了无数努力，最终还是战胜了困难，因为他们很清楚这么做的意义所在，它可以帮助演员把多余的手势去掉，或者将其转变为具有代表性的角色需要的东西，比如表情、眼神、语言和语气等等。”

19××年×月×日

今天开始上课时，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“今天的主要内容是如何养成舞台控制力，我要说说与舞台活动的修饰有关的事。”

“假如离开了修饰，控制力便无从谈起了，同样地，离开了控制力，修饰也将失去意义。

由于外在修饰更易于观察和发现，所以我先来说说外在修饰的问题。”

“下面请纳兹瓦诺夫同学到台上来，你给大家表演一下‘马略特科娃家客厅’中的壁炉那个片段，还记得以前在上课时点着的那个壁炉吗，现在请你再点一次。”

我按照他的吩咐，到台上把那个片段演了一遍。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇看完以后说：“如果你这些动作是在平时生活中做的，那我能理解，但面对上千名观众表演时，你这样表演就欠缺精准，算不上完美了。”

我问道：“那应该怎么做才能达到您说的那种标准呢？”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“这个一点都不难。

任何大型的演出或片段都是由各种中等或小的片段构成，同样地，中等的和小的片段也可以再划分成更小的部分。

你刚才呈现出的只是大概情况，而我想看的是由各个细微的片段串联起来的整体情况。”

于是，我按照他的要求又演了一遍。

演完之后，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“还是不到位，各个部分应该更精准才行，要在每个部分之间留出停顿，而且还不能让观众觉察到。

每一个片段结束时，你都要对观众有所交代，提醒他们你要进入下一个阶段的表演了。”

我又按照老师的要求演了一遍。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“这一次你体现出了各个部分，但却失去整体效果了，为什么会出现这种情况呢？因为你在演每个片段的时候没有兼顾整体，而是钻进各个部分里去了。”

我恍然大悟：“我知道了！

我应该考虑到马略特科娃生病的事实，还有自己想呵护她，不希望她再生病的事，我把设定情境和贯穿性动作给忘在脑后了。”

接下来，我又演了一遍，这次终于达到老师的标准，因为我把所有需要注意的问题都考虑到了。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇赞许地说：“很好，我看到了整体，同样看到了各个部分。

在舞台上表演时，不但要让观众有整体的感觉，还要清晰地展现出各个组成部分，同时还不能让这些部分影响整体感觉，只有这样，观众才能把握整个剧情的脉络，而不是感觉模模糊糊的，希望你能明白它的重要性。”

接下来，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇又让我演了一遍，这样可以使我的印象更加深刻。

借此机会，我又把整个剧情的各个部分展现了出来。

可是没过多久，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇就叫停了，然后对我说：“这次有点过了。

要知道，真实感是修饰的前提，你的表演过于夸张，导致真实感消失了，这样一来，修饰就失去意义了。

要掌握火候，不偏不倚，既不能不到位，也不能过于夸张。”

于是，我放下了最终目标和贯穿动作，重新表演了一遍，这回终于成功了。

当我把所有毛病都改掉以后，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇才告诉我说：“你发现了吗？在表演当中，全局的主线和最终目标的修饰才是最先考虑的问题，为了完成这项任务，你要把每个部分都演得恰到好处。