格格党

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第八章 控制和修饰 1（第4页）

无论什么时候，都不能把完成任务当成目标。”

下课之前，乌姆诺维赫和德姆科娃把《布朗德》表演了一遍，这是一出常规剧。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇看完以后对乌姆诺维赫说：“所谓舞台控制力，并不是急着往前推进情节。

如果控制和修饰太急切了，就无法将作品有条有理地呈现出来，也无法烘托主题，反而会将整部戏剧的结构和角色的线条搞乱。”

19××年×月×日

今天，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇在上课时说：“在此之前，我们了解的都是关于外在控制和修饰的内容，从今天开始，我们要来了解一下内在控制和修饰。”

接着，他把舍斯托夫叫到台上，并让他表演烧钱的情节，具体内容是，一个驼背的人把一摞钱扔进壁炉里，接着在原地呆呆地站了一会儿。

帕沙到台上把这个情节演了一遍。

看完之后，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇点评道：“不错，从你短暂的停顿中，我体会到了你的内心活动，我想当时你的精力一定很集中，而且心潮起伏。

可是，你并没有让我看看你的想法本身，我的意思是，没有语言就无法表达它。

我认为你完全有能力演得更好，所以在此之前，你必须让我知道至少基本情绪，你内心的沉默，不同阶段的沉默，在停顿中，所有部分和每个部分内在的逻辑和顺序在更换之际，你的思想状态是怎样的。

除此之外，对于剧本和角色的内在发展，我也比较关注，可我并没有感觉到。

现在请你告诉我，在沉默的时候，你的心正经历着什么，你的注意力都集中在什么地方？”

帕沙说：“首先，我尽力回忆当时的情况，想弄清楚这事会带来怎样可怕的后果。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇猜想道：“所以你盯着即将熄灭的炉火，过了一会儿，又看了看空无一物的桌子。”

帕沙说：“对，就是这样！

然后我又在心里琢磨，如果这种悲惨的事在我身边发生会怎样。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇想进一步证实自己的猜想：“就是说，你在寻觅每个角落里的自我，对吗？”

帕沙的回答验证了他的猜想：“对，我在想象这间屋子以前有过怎样美满的生活，并设想未来会出现怎样悲惨的情景。

我觉得这些思考会帮我找到罪魁祸首，而且有助于我体会这个新角色。”

“这么说，你在那段沉默的时间里完成了三件事：第一，确信桌子上的文件不见了；第二，要把所有钱扔到壁炉里烧掉；第三，回首从前，同时设想将来会发生哪些事。”

帕沙认同道：“是的。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“这三件事每件都是清晰明确的，但你却把它们混在一起，让人无法分辨了。”

帕沙回忆了一下，然后说道：“可在我看来，每个部分都是确实存在的，但它们只有一瞬间是清晰的，然后一下就不见了。”

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“这就说明你的感觉快对了，只是你还没学会怎么去表达这些感觉。

如果你想知道烧钱会引发多么悲惨的事，只要用心看看桌子，看看壁炉，然后再看看整间屋子，这样就可以了。

如果你足够精确适度，而且有适当的修饰，我就能从这些外部动作中体会到你的内心活动了。

可你不是这么做的，你至少把扭头的动作做了十几次，从表面上看，你似乎完成了这项任务，但事实上这些动作并没有起作用。

把同样的动作重复太多次，这只会让动作本身的表现力减弱，并扭曲事实，令剧情显得虚假不可信。

观众的情绪会被干扰，觉得莫名其妙。

这样一来，内心活动就被外在的动作给掩盖住了。”

“以上这些动作都不能激**感，也不能唤醒任何情感上的记忆。

为什么在你短暂的沉默后，我们只记住了那些动作，而没有其他印象呢？原因就在这里。